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张先《题西溪无相院》阅读答案及全诗翻译
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题西溪无相院
张先
积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。
浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。
入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。
已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。
注①无相院：即无相寺，在湖州西南黄於山，始建于吴越。②鉴：镜子。
【阅读试题1】
（1）这首诗多处写到“影”，有的是明写，有的是暗写。请找出两处暗写“影”的诗句，并加以说明。
（2）第二联是怎样写景的？请简要分析。
（3）张先文笔工巧，长于写“影”，被称为“张三影”。本诗写了三处“影”，请找出来，并简要说明。（4分）
【参考答案】
（1）①过桥人似鉴中行，暗写人影(或桥影）。
②莫放修芦碍月生，暗写月影（或芦影）。
（2）上句着眼于视觉，写浮萍破处，山影在水中显现出来，照应了第一联的“清”字。
下句则着墨于听觉，以细微的草声衬托出环境的宁静，呼应了第一联的“静”字。
（3）“浮萍破处见山影”是明写山之“影”；“过桥人似鉴中行”是暗写“影”，溪水映照人影；“莫放修芦碍月生”是暗写“影”，担心芦苇长高，影响观赏溪中之月影。（每点1分，答对三点得满分）
【阅读试题2】
题型1：颔联“浮萍破处见山影，小艇归时闻草声”极具妙趣，请结合手法赏析其表达效果。
参考答案：① 以动衬静，虚实结合。“浮萍破处”是细微的动态场景，却反衬出水面的静谧；“见山影”是视觉所见的实景，“闻草声”是听觉捕捉的虚景（草声极微，需静谧环境方能察觉），一动一静、一视一听，精准勾勒出无相院周边的清幽之境。② 体物入微，炼字精妙。“破”字生动写出浮萍被微风或游鱼触动的瞬间，与张先“云破月来花弄影”的炼字风格一脉相承，寓动于静，尽显画面生机；“见”“闻”二字视角转换自然，从视觉的山影到听觉的草声，让清幽之景更具层次感。③ 情景交融，暗含心境。诗人捕捉这两处细微景致，既展现了西溪雨后的自然之美，也流露出自已沉醉于清静之境、淡泊闲适的心境。
题型2：诗歌尾联“已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生”有何作用？请简要分析。
参考答案：① 结构上，首尾呼应。“已凭暂雨添秋色”回扣首联“积水涵虚”的雨后背景，点明秋景清澄的成因；“莫放修芦碍月生”以想象中的月影收束，拓展了诗歌意境，与前文的“山影”“鉴中”等水景意象形成呼应，使全诗结构严谨。② 手法上，虚实相生。前句是对眼前秋雨添色的实景描写，后句是对未来月色美景的虚写，由实入虚，让秋景从眼前的清澄延伸到月夜的静谧，余味悠长。③ 情感上，直抒胸臆。“莫放”二字看似是对芦苇的叮嘱，实则表达了诗人对西溪秋景的无比喜爱与珍视，尤其渴望欣赏到月光映水的绝美画面，尽显对清静雅致意境的追求。
题型3：张先素有“张三影”之称，善写“影”的意境，请结合全诗分析其“写影”的技巧。
参考答案：诗人通过明写、暗写、虚写三种手法刻画“影”的意境，尽显炼字功力：① 明写“山影”：颔联“浮萍破处见山影”，直接描写浮萍散开后显露的山影，以细微的动态场景凸显山影的清晰，画面鲜活；② 暗写“人影”：颈联“过桥人似鉴中行”，以“鉴”喻水面，行人行走时的身影倒映在水中，虽未直接提“影”，却通过“镜中行走”的比喻，暗含人影与水影交融的景象，清新自然；③ 虚写“月影”：尾联“莫放修芦碍月生”，想象月光升起后，芦苇若过高会遮挡水中月影，虽未正面描写月影，却通过对芦苇的叮嘱，勾勒出月影映水的绝美意境，引人遐想。三种写影手法交织，让全诗意境更显清幽雅致。
题型4：这首诗表达了诗人怎样的思想情感？请结合全诗简要概括。
参考答案：① 对西溪雨后清澄美景的喜爱与赞美。全诗以“积水涵虚”“山影”“鉴中”等意象，细致刻画了无相院周边的清幽景色，字里行间满是对自然之美的沉醉；② 对清静闲适心境的坚守。以“尘里”的喧嚣反衬无相院的清静，通过捕捉“见山影”“闻草声”等细微景致，流露出自已淡泊名利、偏爱清幽的心境；③ 对雅致生活意境的追求。尾联对“芦碍月生”的担忧，体现了诗人对月色、秋景等雅致意象的珍视，彰显出文人雅士的审美情趣。
【作者简介】
张先（公元990─1078年）北宋人，字子野，湖州乌程(今浙江吴兴)人。宋仁宗天圣八年(1030)进士。任吴江令、永兴军通判。官至尚书都官郎中。著有《安陆集》及词。张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。
【注释】
①西溪：浙江湖州有苕水，分东西二源：西苕出天目山之阴，东北流经孝丰，又北经安吉县，又东经长兴县，至湖州而与天目山之阳流出的东苕合流。西溪就是西苕。无相院：即无相寺，在湖州西南黄於山，始建于吴越。
②鉴：镜子。
【译文】
水光天色虚清，上下一体，没有人声，没有微风，波澜不惊，水岸持平。
浮萍碎处，映出远山的倒影；小船过时，听到划过草叶的声响。僧人入城，禅院愈清，物我两忘，人行镜中。阵雨过后，秋色渐浓，别让芦苇长太高，挡了水中的月影。
【赏析】
张先的词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧。
此诗又名《华州西溪》。本诗表现诗人对雨后秋溪的独特兴会，抒写一种高妙情致。
孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》写道：“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”写得豪迈壮阔，气势不凡。此诗首句即从孟诗来，但意在写静谧之景，且能与全篇构成一个和谐的整体，可见其善于借鉴。
首句既点明水光天色都是一片清虚，下面则就水来写，紧扣“西溪”二字。一切都是那样的安静，没有人声，甚至没有一丝微风，所以溪面上波纹不起。
颔联写得非常细致。水面长满浮萍，本无所见，而水底小虫或游鱼微动，使得浮萍绽开，随意一瞥，竟映出山影；岸边的草丛本和溪水一样宁静，但不经意间，仍能听到虫儿活动时的的声响。一个“破”字，与他的名句“云破越来花弄影”有异曲同工之妙寓动于静，体物入微。小艇去来，水波开合，草声微微，却为诗人所留意，足见其静，此又是以动衬静的手法。颔联一动一静，皆于细微处听之见之，虽无大景致，却有大起落，足以动人心。这两句，一写目睹，一写耳闻，极形大自然之静，却又显示出生命力量的无所不在。
颈联照应题面“无相院”，以入郭之尘反衬禅院之清，以人行鉴中表现物我两忘，是诗歌境界的进一步深化。
最后两句回应“积水涵清”，以担心芦苇长高，影响观赏溪中之月作结，使我们想起了“千江有水千江月”的禅典。写禅意而无禅语，此诗的高明之处就在此。“已凭暂雨添秋色”一句，在篇末点出，确是巧设安排。一是突出了西溪之妙境，先绘景后叙其所由出；二是可以放开一步，宕出远神。“莫放修芦碍月生”，意谓秋雨之后，芦苇勃生，莫让它恣意长高，使人领略不到深潭月影。这一结余味悠然。
张先在当时就有一个绰号，叫做“张三影”，意谓他在词中写过三句带“影”的名句。其实并不止三句。如《天仙子》：“沙上并禽水上瞑，云破月来花弄影。”《青门引》：“那堪更被明月，隔墙送过秋千影。”《归朝欢》：“娇柔懒起，帘押卷花影。”《剪牡丹》：“柳径无人，堕飞絮无影。”《木兰花》：“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”他写影的本领，在此诗中也可见到。“浮萍破处见山影”，是明写；“过桥人似鉴中行”，是暗写；“莫放修芦碍月生”，是虚写；为全诗增添了生机和情趣。看起来，这位作者在词和诗上的追求是一致的。
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