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《诉衷情近·雨晴气爽》的原文
《诉衷情近·雨晴气爽》的原文1
诉衷情近·雨晴气爽
柳永〔宋代〕
雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。
残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。
译文
雨过天晴，秋高气爽，登上江边楼台伫立远望。映入眼帘的是，远方江水清澈明亮粼粼生光，山峦叠翠连绵起伏;眺望中渐渐辨认出西湖断桥、幽深路径、隐隐渔村以及傍晚时分远处独起的炊烟。
夕阳里，我含情静倚楼阑，陷入沉思，不禁动了伤别情绪，未饮先醉了。离别的忧愁无边无际。黄昏的彩云已经飘过了，秋日的风光景色已经迟暮，故人远隔千里，我无奈地整日白白凝睇不语。
创作背景
柳永在北宋景祐元年(1034)考中进士之前的数年间，曾经像断梗浮萍一样漫游江南。他的足迹曾到过江、浙、楚、淮等地，依旧羁旅落魄，“奉旨填词”。这首《诉衷情近》就是其漫游江南水乡时所作的一首思念京都故人的词作。
赏析
词的上片描写秋景，江南水乡的秋色在词人的感受中是平远开阔、疏淡优美的。词开篇“雨晴气爽”两句总写登楼远眺。先以“雨晴气爽”烘托环境气氛，给人以舒适清新之感，同时暗指时值秋季;再以“江楼”点出登临地点，“伫立”而“望”则使一个在江楼上长久的孤独默立、凝望远方的词人形象兀现在读者眼前，这也直接引出了下文的景色描写。
“澄明远水生光，重叠暮山耸翠”是写目光所及的山水美景。脚下，远去的江水清澈明净，波光闪动;隔江而望，暮色中重峦叠嶂，苍苍莽莽。这里从大处落笔，一句写江，一句写山。写江水突出了秋水清澈，澄静如练的特点;写“暮山”则突出了层峦叠翠、高耸入云的特点。这两句对仗工整，字句的锤炼也颇见功力：“远”字把江水逶迤远去的景象点染了出来，使画面一下就开阔起来;“暮”字为景物涂上了苍茫的背景，使整幅画面意境全出。
接下来，词人的视线落在了水际山峦之中。“遥认断桥幽径”三句，再进一步描绘江上秋晚的景色。远远地辨认出断桥、幽僻的小路，还隐隐约约地辨认出有个小渔村，在这黄昏时分，一缕炊烟正在村里袅袅升起。“遥认”两字用得相当确切，拉开了人与景的距离。景物显得远而小，有些模糊，增加了画面的纵深感。“断桥”、“幽径”、“渔村”、“孤烟”，这些衰残的意象，渲染出荒凉寂寥、凄清冷落的气氛，它们在临近黄昏的江上秋色的背景中构成了秋色平远的画面。
整个上片如一幅境界寥廓的江村晚景图，展现在读者眼前的是深秋雨后的江楼，无语东流的江水，层峦叠翠的远山，还有暮色中的“断桥”“幽径”、“渔村”“孤烟”。景色是凄清沉寂的，心情亦当如此，由此下片转为抒情。
过片“残阳里”句以“残阳”的意象承上启下，转入抒情。“残阳里”紧承“向晚孤烟起”，点出了时间的流逝，也给全词蒙上了一层惨淡的色彩。至此，词人关于具体时间已用“暮山”、“向晚”、“残阳”数词间接或直接地加以强调，突出了秋江日暮对游子情绪的景响。“脉脉朱阑静倚”一句呼应上片的“伫立江楼”，暗示了词人一直在江楼上默然凝伫。“脉脉”二字突出了“静倚”“朱阑”、凝望沉思时的如痴如醉，难以解脱。词中虽为言明词人何以长久地独倚“江楼”，但那种浓重的伤感之情已然深深感染了读者。于是词作水到渠成般过渡到下面一句：“黯然情绪，未饮先如醉。”心情抑郁，竟至没有喝酒却已进入醺醺而醉的状态，足见愁情的深沉、浓烈。这其中，已暗暗透出了“黯然消魂者，惟别而已矣”(江淹《别赋》)的浓重的伤别情绪，只是引而未发罢了。随着这种低沉感伤情绪的.继续加重，词人满腹的愁思也汹涌如潮起来，不由得发出了这样的感叹：“愁无际。”
“暮云过了，秋光老尽，故人千里。”这几句点出了悲秋怀人的主旨。词人置身深秋景色中，远山苍茫的迷蒙，断桥孤烟的冷落，暮云将尽的惨淡，秋光渐老的哀伤，使词人联想到了羁旅生涯的苦涩艰难，前程的渺茫无望。这份生命的悲哀需要有人与他共同承担，而“故人”却远隔千里。现实的景物增强了伤别意绪，因而无法消除，唯有“竟日空凝睇”以寄托对“故人”的思念。“竟日空凝睇”一句中“竟日”与前文的“暮山”、“向晚”、“残阳”、“暮云”相呼应，写出了时间的推移，也暗示了词人陷入深深的愁怨难以自拔;“凝睇”又与开头的“江楼”伫望，换头处的“朱阑静倚”以及全篇的景物描写紧密相扣，使全词首尾圆合，浑然一体;着一“空”字，表现了词人明知无望，却仍然对“故人”一片痴情，颇能动人心魄。
这首词虽非柳永的代表作，但也清新可人，结构工巧。上片写秋景，凄美动人;下片思旧情，哀婉感人。这首《诉衷情近》在词体中属于中调，柳永在创作时依据体制的特点，在写景与抒情时，既未大肆铺叙，也不特别凝炼，词旨点到即止。全词结构完整，处处映衬照应，语言雅而不俗，笔调挥洒自如。
《诉衷情近·雨晴气爽》的原文2
诉衷情近·雨晴气爽
柳永 〔宋代〕
雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。
残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。
【注释】
诉衷情近：词牌名，《乐章集》注“林钟商”。双调七十五字，上片七句三仄韵，下片九句六仄韵。
雨晴气爽：雨过天晴，秋高气爽。爽：清爽的意思。
伫立：长时间地站立。
澄明：清澈明净。生光：发出光辉。
耸翠：形容山峦、树木等高耸苍翠。
遥认：从远处辨认。断桥：桥名。在今浙江省杭州市孤山旁，以孤山之路至此而断，故名。此处不一定特指西湖的断桥。幽径：僻静的小路。
隐隐：指隐约；不分明。
向晚：临近晚上。孤烟：远处独起的炊烟。
脉脉：默默地用眼神或行动表达情意的样子。朱阑：同“朱栏”，朱红色的围栏。
黯然：情绪低落、心情沮丧的样子。
无际：犹无边；无涯。
老尽：衰竭。
竟日：犹终日，整天。凝睇：凝视；注视；目不斜视。
诉衷情近·雨晴气爽—柳永拼音解读：
sù zhōng qíng jìn ·yǔ qíng qì shuǎng
liǔ yǒng 〔sòng dài 〕
yǔ qíng qì shuǎng ，zhù lì jiāng lóu wàng chù 。chéng míng yuǎn shuǐ shēng guāng ，zhòng dié mù shān sǒng cuì 。yáo rèn duàn qiáo yōu jìng ，yǐn yǐn yú cūn ，xiàng wǎn gū yān qǐ 。
cán yáng lǐ 。mò mò zhū lán jìng yǐ 。àn rán qíng xù ，wèi yǐn xiān rú zuì 。chóu wú jì 。mù yún guò le ，qiū guāng lǎo jìn ，gù rén qiān lǐ 。jìng rì kōng níng dì 。
相关翻译
雨过天晴，秋高气爽，登上江边楼台伫立远望。映入眼帘的是，远方江水清澈明亮粼粼生光，山峦叠翠连绵起伏；眺望中渐渐辨认出西湖断桥、幽深路径、隐隐渔村以及傍晚时分远处独起的炊烟。
夕阳里，我含情静倚楼阑，陷入沉思，不禁动了伤别情绪，未饮先醉了。离别的忧愁无边无际。黄昏的彩云已经飘过了，秋日的'风光景色已经迟暮，故人远隔千里，我无奈地整日白白凝睇不语。
相关赏析
柳永一生潦倒，流落至死。寄情声色，描写社会底层小市民的屈辱生活是他经常的题材，其实这也是他被扭曲的心灵的折光。而他心灵深处的悲哀，却是他生命的本色、创作的基调。这首《诉衷情近》就是他这种悲愁情绪的结晶。但柳永的愁并非来自忧国忧民，而只是仕途失意、生路坎坷的个人得失的感喟，没有什么积极意义。当然，对弥漫于古代诗词丛林中的这种惨雾愁云，我们不是学习其内容，而只是鉴赏其艺术特色，可以深化我们自己感情沉淀能力和创作抒发能力，因为哀愁始终是人生一种重要感情原色。
此词并未超越常规，仍然是上片写景作铺垫，下片写情述主旨。这似乎成了作词的定则。问题在于能否在大规范中生发新颖独特的小变格。此词一开篇就变通了成法。“惨绿愁红”——主观感情投入客观事物，构成意象化语词，这是普遍手法。而此词写愁却从反面着笔。看前四句不是一派明朗和乐景象吗？作者并未投人愁的感情，它能给予读者的情绪感应，也是兴奋、欢快。即“遥认断桥幽径”至尾句，才稍稍点染了一些幽愁孤凄的景物，读去隐约受到一点愁的暗示。有人是带着无限哀愁去看景物并写人诗词的。有人本来心境平和，看到景物才触发了愁思。这两种情况应该承认都有。后一种情况其实更多。而柳永此词正属于后一种情况。这是他这种写法的心理根据。而就艺术技巧来说，从反到正，反正相衬相激，会产生意外、突兀、立体之类的阅读效应。反差越大，此类感应越强，这是这种写法的艺术根据。
下片径直写他的愁意。“残阳里，脉脉朱阑静倚”写他的愁态：“黯然情绪未饮先如醉”写他的愁感；“愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里”写他的愁度：暮云过了，就是永夜，此是愁度之一比；秋光老尽，就是寒冬，是愁度之又一比；故人远在千里外，愁思当扯成千里长，此又是愁度之一比。从光感、温度、空间距离三个角度，喻写无际哀愁的程度，这与李白用“白发三千丈”来喻愁之度是同样的。愁本来是无法度量的，只有用喻物来比况、暗示，读者从喻物去体味愁度，从隐约模糊中获得愁的实感，也就体味到一些诗意。末句“尽日空凝睇"这个“空”字，正是诗眼所在，总结了全词，不但说这一切景物在愁眼看去是一场空，而且说即使愁绪万千，又有何用，无法改变现实。所以“愁”即是一场空。这就把全篇所抒写的愁，作了全盘否定，其实是又进一步深化了这愁——自觉愁得无用还是要愁，这愁就愁得更为深刻了。
作者介绍
柳永柳永（约987—约1053），初名三变，字耆卿，崇安（今属福建）人。晚年任屯田员外郎，后人称他为“柳屯田”。排行第七，也称“柳七郎”，或“柳七”。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。
柳永是词史上第一个大量创制慢词（长调）的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。由于他的提倡，慢词广为流行。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统。开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。陈振孙（南宋）评柳永的词：“音律婉谐，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”
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