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杳杳寒山道_寒山的诗原文赏析及翻译
寒山，作为唐代著名的诗僧，其诗作多以山林禅境为背景，语言质朴无华却富含禅理，《杳杳寒山道》便是其代表作之一。以下是小编帮大家整理的杳杳寒山道_寒山的诗原文赏析及翻译，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
杳杳寒山道
唐代 寒山
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
译文
寒山道上一片寂静幽暗，冷寂的涧边一片幽僻寥落。
这里常常有鸟儿啾啾地啼鸣，却空虚冷清罕见人烟。
风淅淅沥沥刮向我面门，雪纷纷扬扬洒落在我身上。
我身处其中天天见不到阳光，年年也不知道有春天。
注释
杳杳：幽暗状。寒山：始丰县（今浙江天台县西）天台山有寒暗二岩，寒山即寒岩，乃诗人所居。
落落：寂静冷落的样子。
淅淅：象声词，形容风声。一作“碛碛”。
赏析
此诗载于《全唐诗》卷八〇六。寒山诗语言明浅如话，有鲜明的乐府民歌风，内容除用形象演说佛理之外，多描述世态人情，山水景物。诗风幽冷，别具境界。这首“杳杳寒山道”，很能代表他的风格。
诗的内容，写寒岩左近高山深壑中的景色，最后见出心情，通篇浸透了寒意。首联写山水。“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寂寥冷落。诗一开始就把读者带进一个冷森森的境界，顿觉寒气逼人。次联写山中幽静，用轻细的鸟鸣声反衬四周的冷寂。三联写山中气候，用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联结到感受山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不关心春来秋去。前七句渲染环境的幽冷，后一句见出诗人超然物外的冷淡心情。
这首诗除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外，使用叠字是它的特点。通篇句首都用叠字，是不多见的。顾炎武《日知录》说“诗用叠字最难。《国风·卫风·硕人》连用六迭字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。”他提出了用叠字的要求复而不厌，赜而不乱。要做到这一点，关键在于变化。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声；“寂寂”言无声；“淅淅”写风的动态感；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”、“岁岁”虽同指时间，又有长短的区别。八组叠字，各具情状。就词性看，这些叠字有形容词、副词、象声词、名词，也各不相同。就描摹对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。这样就显得变化多姿，字虽重复而不会使人厌烦，繁赜而井然不乱。
使用叠字的效果，大抵像使用对偶排比一样，能获得整齐的形式美，增进感情的强度‘山这首诗中的叠字，大都带有一种幽冷寂寥的感情色彩，接连使用，使诗笼罩着一层浓烈的气氛。再如，“朝”、“岁”，单个的名词，本来不带感情色彩，但一经叠用，出现在上述特定的气氛中，就显得时间的无限延长，心情的守一、执着，也就加强了诗意，具有感情色彩了。
这首诗还由于使用叠字，增强了它的音乐美。借助于音节的复沓，和谐贯串，一气盘旋，并借助于形式上的划一，把本来分散的山水、风、雪、境、情，组织成一个整体，回环往复，连绵不断。
创作背景
寒山是贞观（一说大历）时代的诗僧，长期住在天台山寒岩，诗就写刻在山石竹木之上，盈六百首，现存三百余首。此诗为其中一首。
寒林雪径中的禅心独照——《杳杳寒山道》赏析
这首五言古诗以极简的笔墨勾勒出寒山冬日荒寒清寂的山道景象，将自然之境与禅者之心深度交融，既展现了山林的幽僻苦寒，更传递出诗人超然物外、安于孤寂的禅者情怀。全诗意境浑成，韵味悠长，堪称“以景寓禅、以境显心”的经典之作。
一、意境营造：荒寒清寂的寒山图景
《杳杳寒山道》的核心魅力在于其精准构建的“荒寒清寂”意境，诗人以“移步换景”的笔法，从空间、时序、感官等多个维度，层层铺展寒山山道的幽僻之美。开篇“杳杳寒山道，落落冷涧滨”，即以“杳杳”“落落”两个叠词，奠定全诗清寂悠远的基调。“杳杳”状山路之深远渺茫，看不见尽头；“落落”写涧滨之空旷寂寥，人迹罕至，一远一近，一虚一实，瞬间将读者带入荒无人烟的寒山深处。
紧接着，诗人以“啾啾常有鸟，寂寂更无人”进一步强化环境的静谧。“啾啾”的鸟鸣声并非打破沉寂，反而以“以动衬静”的手法，让山林的寂静更显深沉——唯有偶尔传来的鸟鸣，才能反衬出平日里的万籁无声，凸显出寒山的人迹罕至。而后“淅淅风吹面，纷纷雪积身”，将视角从听觉转向触觉与视觉，寒风淅淅吹拂脸颊，雪花纷纷落在身上，既写出了寒山冬日的苦寒，也通过“风”“雪”的动态描写，让静态的荒寒之境多了几分生动的质感。结尾“朝朝不见日，岁岁不知春”，则将时间维度拉长，从“朝朝”的日常到“岁岁”的经年，写尽寒山的幽暗与隔绝，连日月交替、四季更迭都仿佛与这里无关，将“清寂”意境推向极致。
二、语言风格：质朴自然的白描之美
寒山诗向来以“质朴自然”著称，《杳杳寒山道》完美延续了这一风格，全诗无华丽辞藻，无复杂修辞，仅以通俗直白的语言进行白描，却能于平淡中见深意。诗中大量运用叠词，“杳杳”“落落”“啾啾”“寂寂”“淅淅”“纷纷”“朝朝”“岁岁”，共八个叠词贯穿全诗，既增强了语言的韵律感与节奏感，读来朗朗上口，又精准描摹出事物的情态——“杳杳”写山路之远，“淅淅”状风声之轻，“纷纷”绘雪花之密，每个叠词都恰到好处，无需额外修饰，便让意象更鲜活、意境更鲜明。
同时，诗歌的句式简洁工整，多为对偶句，如“杳杳寒山道，落落冷涧滨”“啾啾常有鸟，寂寂更无人”“淅淅风吹面，纷纷雪积身”，对仗工整却不刻意雕琢，自然流畅。这种简洁工整的句式，与寒山清寂的意境相契合，让诗歌的语言形式与情感内涵高度统一。此外，诗人不追求复杂的意象叠加，仅选取“山路”“涧滨”“鸟”“风”“雪”等最常见的自然意象，以极简的笔墨勾勒场景，却能让读者凭借自身想象，填补出丰富的画面，尽显“言简意赅、以少胜多”的艺术功力。
三、情感内涵：超然物外的禅者情怀
《杳杳寒山道》看似是单纯的写景诗，实则是诗人内心世界的外化，字里行间藏着超然物外的禅者情怀。诗中所写的“寒山”，不仅是现实中的山林，更是诗人精神世界的象征——远离尘嚣、清寂幽暗的寒山，恰是禅者修行所追求的“清净之地”。诗人行走在寒山山道中，虽身处“冷涧滨”“风吹面”“雪积身”的苦寒环境，却没有丝毫的抱怨与愁苦，反而以一种平和的心态接纳这一切。
“朝朝不见日，岁岁不知春”一句，最能体现诗人的超然心境。对于常人而言，“不见日”“不知春”的隔绝环境难免令人孤寂愁苦，但对于禅者而言，这种隔绝恰恰是摆脱世俗纷扰、专注内心修行的绝佳条件。诗人“不知春”，并非真的不懂四季更迭，而是早已超越了对世俗时序的执念，达到了“物我两忘”的境界——外界的寒热交替、岁月流转，都无法影响其内心的平静。这种“安于孤寂、乐于清净”的心态，正是禅者“明心见性”的体现，展现出诗人摆脱世俗束缚、追求精神自由的高尚情怀。
四、禅理意蕴：物我两忘的修行境界
作为诗僧的代表作，《杳杳寒山道》蕴含着深刻的禅理，将“禅修”与“自然”完美融合，传递出“物我两忘”的修行境界。禅宗认为，修行的核心在于“明心见性”，摆脱外界事物的束缚，回归内心的清净本真。诗中的寒山山道，便是禅者的修行之路——“杳杳”的山路象征着修行之路的漫长与幽远，“冷涧”“风雪”则象征着修行过程中遇到的艰难险阻。
诗人行走在这条“修行之路”上，逐渐摆脱了对世俗感官的执念：“不见日”“不知春”，意味着他不再执着于外界的光影变化与时序更迭；“风吹面”“雪积身”，却能安然处之，意味着他不再执着于身体的寒热感受。这种对“外在境遇”的超脱，正是禅修所追求的“心不随境转”的境界。最终，诗人与寒山的清寂之境融为一体，达到了“物我两忘”的状态——他既是行走在山道中的修行者，也是寒山自然之境的一部分。这种“人与自然的和谐共生”，正是禅理的核心内涵，也为后世的禅修者与文人墨客提供了无尽的精神滋养。
结语：清寂中的精神坚守
《杳杳寒山道》以质朴的语言、清寂的意境，将自然之景与禅者之心完美融合，既展现了寒山冬日的荒寒之美，也传递出诗人超然物外的禅者情怀与深刻的禅理意蕴。这首诗没有激昂的抒情，没有复杂的议论，仅以平淡的白描，便让读者在清寂的意境中感受到精神的宁静与自由。时至今日，当我们重读这首诗，依然能在“杳杳寒山道”的悠远意境中，获得心灵的慰藉——它提醒我们，在纷繁复杂的世俗世界中，唯有坚守内心的清净，才能摆脱外界的纷扰，找到属于自己的精神归宿。这正是《杳杳寒山道》跨越千年的艺术魅力与精神价值所在。
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