《曲江对酒》翻译赏析
赏析，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。以下是小编为大家整理的《曲江对酒》翻译赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《曲江对酒》翻译赏析 1
【原文】
曲江对酒
杜甫
苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧州远，老大徒伤未拂衣。
【翻译】
我还不想回去，我就想守着一江流水，就守着这座被战争浪费的皇家园林。我想多坐一会儿，即便时间的移动，使豪华的宫殿的位置变得朦胧难测，我仍想多看看，桃花如何追逐白色的杨花，它们如何争着抛弃这个世界。黄鹂和白色鸥鸟，比赛逃离。我也是厌世者，早已失去朝见皇帝的胃口。由于缺少异数，我纵酒，烂竽充之。想隐居水边，可在水滨依然是王臣。现在老了，还说什么“事了拂衣去”。
【赏析】
诗人微官缚身，空怀报国之心，却无所作为，虚空寥落之际，将失望与忧忿寄托于花鸟清樽。颔联描绘的是暮春景色、形神兼有、色香具备、生动传神，同时也反映出诗人空闲无事，留意花落鸟飞的.懒散无聊的心境。
【阅读训练】
1.杜甫，字子美，其诗作被称作“ ”。（1分）
2.对本诗分析不正确的一项是（ ）。（3分）
A．这是一首咏史诗，首联“转”字写出时过境迁的意味。
B．颔联不仅上下句对仗，而且还有“当句对”，格律严谨。
C．颈联正话反说，尾联使用了“沧州”、“拂衣”等典故。
D．全诗感情浓烈，运思深刻，体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
3. 诗的第三句原作“桃花欲共杨花语”，后来杜甫“自以淡笔改三字”(胡仔《苕溪渔隐丛话》)，深得后人赞誉。联系全诗，谈谈你的看法。（4分）
4.简析作者在诗中抒发的思想感情。
5.“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”。你认为这样修改之后好不好，为什么？
【参考答案】
1.（1分）诗史
2.（3分）A
3.（4分）改得巧妙、准确。（1分）修改是把拟人改为白描。（1分）从全诗看，作者表现的是因仕途失意而懒散无聊的心情。用白描的手法，写桃花的“细逐”，杨花的“飘落”，正好衬出他枯坐江边、空闲无聊的心情。（1分）用拟人的手法，显得过于恬适而富有情趣。（1分）
4.诗人感觉闲散无聊，枯坐江头多时，不想回去，纵饮懒朝，后悔没有及早辞官归隐，抒发了诗人面对仕途失意、抱负难展、理想落空、报国无门的状况内心的愤懑不平之情。
5.“桃花欲共杨花语”运用了拟人的手法，显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合；正因为仕途失意，懒散无聊，诗人才久坐江头，如此留意于花落鸟飞，“桃花细逐杨花落”纯用描写，能更好地衬托出诗人此时的心情。
《曲江对酒》翻译赏析 2
苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。
「翻译」
我还不想回去，我就想守着一江流水，就守着这座被战争浪费的皇家园林。，我想多坐一会儿，即便时间的移动，使豪华的宫殿的位置变得朦胧难测，我仍想多看看，桃花如何追逐白色的杨花，它们如何争着抛弃这个世界，黄鹂和白色鸥鸟，比赛逃离。我也是厌世者，早已失去朝见皇帝的胃口，由于缺少异数，我纵酒，烂竽充之。，想隐居水边，可在水滨依然是王臣，现在老了，还说什么“事了拂衣去”。
「鉴赏」
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。坐不归，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，水精宫殿，即苑中宫殿。霏微，迷蒙的.样子。在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这似乎是承“坐不归”而来的：久坐不归，时已向晚，故而宫殿霏微。但是，我们从下面的描写中，却看不到日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《曲江对酒》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
《曲江对酒》翻译赏析 3
原诗
曲江对酒
杜甫
苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。
翻译
我在芙蓉苑外的江头久坐不愿归去，
晶莹的宫殿在暮色中渐渐变得朦胧。
桃花轻轻追随着杨花一同飘落，
黄鸟不时与白鸟相伴着翻飞。
早已甘愿因终日纵饮被世人嫌弃，
懒于上朝确实与世俗情理相悖。
官场的羁绊更让隐居的沧洲显得遥远，
年老力衰，徒然为未曾辞官归隐而伤悲。
赏析
这首诗作于乾元元年（758 年）春，是杜甫在长安的最后绝唱。彼时诗人因疏救房琯触怒肃宗，左拾遗之职形同虚设，满腔抱负沦为泡影，曲江的春光便成了他情绪的宣泄口。
首联以 “坐不归” 三字破题，看似寻常的久坐，实则藏着 “不愿归” 的主观执念，为全诗奠定沉郁基调。“水精宫殿转霏微” 中，“转” 字极具深意 —— 既写暮色中宫阙由清晰入朦胧的视觉变化，更暗喻盛唐繁华的转瞬即逝，与《丽人行》中 “云幕椒房” 的盛景形成鲜明对照，盛衰之感暗藏其中。
颔联 “桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞” 堪称炼字典范。杜甫曾将 “桃花欲共杨花语” 改为 “桃花细逐杨花落”，弃拟人而用白描，恰因 “花语” 的恬适与仕途失意的心境格格不入。“细逐” 写落花轻盈无声，“时兼” 状飞鸟欢跃和鸣，红桃、白杨、黄鸟、白禽构成色彩明丽的画面，却处处反衬诗人的孤寂 —— 唯有闲散无依者，才会如此留意花鸟的细微动态，乐景之下实为哀情暗流。
颈联转向直抒胸臆，却以反语藏锋芒。“久判人共弃” 的 “判” 字意为 “甘愿”，看似自暴自弃的纵饮懒朝，实则是对朝廷冷遇的无声抗议；“真与世相违” 更将不满直指肃宗朝堂，把忠君理想破灭后的愤懑，化作看似颓废的'宣言。
尾联收束全篇，“吏情” 与 “沧洲” 形成尖锐对峙：前者是挣脱不得的官场枷锁，后者是遥不可及的归隐理想。“老大徒伤未拂衣” 的叹息，道尽了欲进不能、欲退不得的两难 —— 他既无法像隐士般拂衣而去，又不愿与世俗同流合污，这份矛盾正是杜甫 “致君尧舜” 初心与乱世现实碰撞的缩影。
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