晏几道《临江仙·淡水三年欢意》译文及赏析

晏几道《临江仙·淡水三年欢意》译文及赏析

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　　晏几道《临江仙·淡水三年欢意》译文及赏析 1

　　《临江仙·淡水三年欢意》

　　宋代：晏几道

　　淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。

　　渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。

　　译文

　　如君子相交淡如水般已经知心三年，欢乐自在，短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际，霜打得红叶漫天飞舞之时，你们便要踏上归程。如此分别之情，古今同慨，千年叹颂;在这秋意微凉之际，我将日夜思念，时时梦见曾经分别时刻的场面。

　　端起面前清澈的水酒，默默的留下不舍的泪水，琴弦也凑热闹一般的.奏起阳关三叠，仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名，我亦愿仿效之。小云，小鸿，沈十二，廉叔，我们相约再次相见的地方，在烟雾缭绕的京城。

　　注释

　　淡水：语出《庄子·山木》：“且君子之交淡若水。”

　　危弦：急弦。

　　渌酒：清酒。

　　阳关：曲调名，即唐王维《渭城曲》。为送别名曲，反复吟唱，故名《阳关三叠》。

　　少陵：唐诗人杜甫。

　　云鸿：指其友人沈十二廉叔、陈十君龙家歌女小云、小鸿。

　　创作背景

　　宋神宗元丰五年(1082年)，晏几道监颖昌许田镇。此词是晏几道监颍昌许田镇三年任满即将离别时所作。

　　鉴赏

　　晏几道是一位多情词人，每到一处，必然与歌妓缱绻缠绵，分手时就有相思痛苦。经历得多，品尝得深，抒发得真切强烈。这首词从某一段感情说起。曾有过三年的欢聚相恋时光，抵不住离别时几夜琴弦上传出的凄苦声调。

　　上片言在颍昌三年，与诸友好淡水之交，深秋时节将别，连日来沉浸在离情别绪之中。

　　“淡水三年欢意，危弦几夜离情”。这两句用了比兴手法，形容作者与诸女之交是淡水长情君子之交。“危弦”形容操琴激烈，几乎弦断音绝。未正面写因离别而生的惆伥，却与作者“琵琶弦上说相思”(《临江仙》)“断肠移破秦筝柱”(《蝶恋花》)同一意境。

　　“晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭”。“晓霜”句点出离别时的节令和景物，每到秋季晓霜满地的时候，归程上总是飞舞着坠落的红叶，古今行人都是在驿道上颠沛奔波，在驿亭中魂牵梦萦。

　　下片叙饯别酒席上的情景与自己的离恨。

　　“渌酒尊前清泪，阳关叠里离声”。描绘歌女劝酒时的依恋情态。离别酒宴上的送行《阳关曲》和情人的清泪，每次相同，一次次折磨离人。“阳关”(抒发离情别意的古琴曲名)二字点出送别本意。

　　“少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城”。“少陵”(杜甫的称号)，在这里作为诗人的代称。是对当年自己的赞许，当下被生活折磨得已经没有了这精气神。云、鸿是歌伎名，晏几道好以属意者名字入词，以记其坠欢零绪之迹。尽管是分别在即，小云、小鸿还与他相约。然而她们身世漂零，俱流转入间，这相约是渺茫的，如同烟雾般可望而不可即。

　　全词通篇只写了过去三年的淡水之交，眼前别宴上、骊歌中的清泪和黯淡的前程，未着一字写“不舍”，字里行间却让人深切感受到对友人的深情厚意。

　　作者介绍

　　晏几道(1038年5月29日—1110年)，北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。 历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。

　　晏几道《临江仙·淡水三年欢意》译文及赏析 2

　　原文

　　晏几道《临江仙淡水三年欢意》

　　淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。

　　渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。

　　白话译文

　　三年如淡水般澄澈的相聚时光，藏着多少真挚的欢愉；离别前夜，琴弦在紧绷中震颤，弹出几夜难眠的离绪。清晨的寒霜里，红枫叶片片飞舞，映衬着你踏上归途的身影。羁旅的愁绪，在古今相通的驿道上蔓延；连秋夜的梦境，都萦绕在短亭长亭间，满是送别的痕迹。

　　清绿的酒盏前，泪水无声滑落；《阳关三叠》的旋律中，离别的歌声凄切动人。你曾有杜甫般的诗才与声名，如今却要各奔东西。当年鸿雁传书相约的地方，早已被九重城阙的烟雾遮蔽，再难寻觅。

　　赏析

　　晏几道的《临江仙》向来以 “追怀往事、低回不尽” 见长，这首词便以时空为轴，将三年欢宴与一朝别离编织成篇，在今昔对照中写尽人生聚散的`怅惘。

　　上阕以 “淡水三年欢意” 起笔，“淡水” 二字极妙 —— 不似烈酒般浓烈灼人，却如清泉般温润绵长，恰是晏几道笔下常见的、不含功利的纯粹情谊。这份平淡中的深情，与下句 “危弦几夜离情” 形成尖锐对比：“危弦” 既指琴弦紧绷欲断，更暗喻人心在离别前的焦灼不安，一夜夜的琴音都成了离愁的载体。这种 “欢” 与 “离” 的情感转折，为全词奠定悲怆基调。紧接着，“晓霜红叶舞归程” 以秋日晨景入画，霜的清寒、叶的艳红，冷暖交织间既是实景的刻画，更象征离别时热烈又凄清的心境 —— 红叶如燃的景致里，藏着归程已定的无可挽留。而 “客情今古道，秋梦短长亭” 则将个人离愁推向更广阔的时空维度：古往今来的游子都曾在这条驿道上承载客愁，连梦境都被困在象征离别的短亭长亭间，足见离情之深，已渗透昼夜与古今。

　　下阕聚焦别时场景，“渌酒尊前清泪” 承续 “晓霜” 的清冷意象，酒的碧色与泪的晶莹相映，将无声的悲戚具象化；“阳关叠里离声” 则以声传情，《阳关三叠》的古曲自带离愁基因，让听觉与视觉共同构建出离别现场的酸楚。“少陵诗思旧才名” 一句看似宕开一笔，实则暗藏深意 —— 以杜甫的诗才比况友人，既赞其才情，更叹这般人物亦难逃离别命运，为离愁添了层 “才子飘零” 的怅惘。结尾 “云鸿相约处，烟雾九重城” 收束全篇，昔日鸿雁传信的盟约尚在，如今京城却被烟雾笼罩，既写实景的迷蒙，更写人心的阻隔与希望的渺茫，余味悠长。

　　全词无激烈呼号，却以 “欢 - 离 - 思” 的情感脉络，在时空流转中层层递进，将个人离愁与千古客情相融，尽显小山词 “语淡情深” 的特质。

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