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少年游润州作代人寄远古诗翻译及赏析
在平平淡淡的日常中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。你还在找寻优秀经典的古诗吗？下面是小编整理的少年游润州作代人寄远古诗翻译及赏析，仅供参考，大家一起来看看吧。
《少年游·润州作代人寄远》作者为宋朝文学家苏轼。其古诗全文如下：
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。
【前言】
《少年游·润州作代人寄远》是宋代文学家苏轼的词作。此词上片写夫妻别离时间之久，诉说亲人不当别而别、当归而未归；下片转写夜晚，着意刻画妻子对月思人的孤寂与惆怅。词用飞雪似杨花和杨花似雪这两个比喻贯穿上片，结构精致，文思巧妙。全词情景交融，如一幅幽美的画卷，运用对比与类比手法，营造出一种幽深、缠绵的意境，新奇别致，感人肺腑。
【注释】
⑴少年游：词牌名。
⑵润州：今江苏镇江。
⑶余杭门：北宋时杭州的北门之一。
⑷“对酒”句：写月下独饮。
⑸姮娥：即嫦娥，月中女神。亦代指月。《淮南子·览冥训》曰“羿请不死之药于西王母，姮娥窃以奔月”。高诱注曰“姮娥，羿妻。羿请不死之药于西王母，未及服之；姮娥盗食之，得仙，奔入月中，为月精也。”汉避文帝刘恒讳改嫦娥。
【翻译】
去年相送于余杭门外，大雪纷飞如同杨花。如今春天已尽，杨花飘絮似飞雪，却不见离人归来，怎能不叫人牵肠挂肚呢？
卷起帘子举起杯，引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过窗纱，扑入襟怀。月光无限怜爱那双宿双栖的燕子，把它的光辉与柔情斜斜地洒向画梁上的燕巢。
基础字词与常识
核心注释：“润州” 即今江苏镇江；“余杭门” 是北宋杭州北门之一，明确了离别地点；“姮娥” 即嫦娥，此处既代指月亮，又借其独居月宫的意象烘托孤寂，其典故出自《淮南子览冥训》中嫦娥窃药奔月的故事。
词牌知识：“少年游” 作为词牌名，又名 “小阑干”“玉腊梅枝” 等，这首词为双调五十一字，前段六句两平韵，后段四句两平韵，符合该词牌的常见格律规范。
创作背景：这首词创作于宋神宗熙宁七年（1074）三四月间。当时苏轼任杭州通判，因奉命赈济灾民前往润州。此前他因反对王安石变法自请外任，在杭州过着远离政治纷争、享受天伦之乐的安稳生活。此次是他离开杭州较久的一次，对家小的眷恋格外深切，便以 “代人寄远” 的形式，假托妻子思念自己的口吻，抒发自身的思归之情。
篇章内容与情感
上片：以时间为线索，诉说别离之久与盼归之切。“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花”，点明去年冒雪送别丈夫的场景；“今年春尽，杨花似雪，犹不见还家”，写春末杨花纷飞时，仍未见丈夫归来。今昔场景对比，既体现时光流逝，更满含思妇的牵挂与失落。
下片：聚焦夜晚场景，刻画孤寂惆怅的心境。“对酒卷帘邀明月，风露透窗纱”，描绘思妇借酒浇愁，效仿李白邀月为伴，却被风露侵袭的画面，尽显孤寂；末尾 “恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜”，将自身比作独居月宫的嫦娥，又以月光偏爱双栖燕子的景象，反衬自己的孤单，深化了对远方亲人的思念。
艺术手法
精妙比喻与对比：上片 “飞雪似杨花” 与 “杨花似雪” 互为比喻，既以相似的形态勾勒出洁白迷蒙的景致，又通过飞雪（寒冬）与杨花（暮春）的节气差异，凸显离别时间之长；同时今昔场景、双燕与孤人的对比，强化了思念的愁苦。
虚实结合与借景抒情：词中思妇的视角是苏轼的设想，属于虚写，实则寄托自身思归的真情实感，以虚衬实，含蓄婉转；此外，飞雪、杨花、明月、风露等景物均浸染了情感，如用清冷的风露烘托孤寂，让情感与景致交融，意境幽深。
化用典故与前人诗意：“对酒卷帘邀明月” 化用李白 “举杯邀明月，对影成三人” 的诗意，营造月下独酌的孤寂氛围；上片今昔离别场景的写法，还借鉴了《诗经小雅采薇》中 “昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏” 的今昔对照手法，推陈出新。
核心主旨：表面上是模拟思妇口吻，抒发对远行丈夫的思念与盼归之情，实则是苏轼借这种含蓄的方式，表达自己因公务在外对家中亲人的深切眷恋，以及自身的行役之苦与思归之心，体现出夫妻间的双向牵挂。
【赏析】
此词是作者假托妻子在杭思己之作，其实是写自己的不归之感，含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深。
这首词有点特别。王文诰《苏诗总案》卷十一对此词作了说明：“甲寅（熙宁七年）四月，有感雪中行役作。公（苏轼）以去年十一月发临平（镇名，在杭州东北），及是春尽，犹行役未归，故托为此词。”这就是说，此词是作者有感于行役之苦而怀恋杭州及其家小而作，可是他托以“代人寄远”的形式，即借思妇想念行役在外的丈夫的口吻来表达他的思归之情。
上片以思妇的口吻，诉说亲人不当别而别、当归而未归。前三句分别点明离别的时间——“去年相送”；离别的地点——“余杭门外”；分别时的环境——“飞雪似杨花”。把分别的时间与地点说得如此之分明，说明夫妻间无时无刻不惦念。大雪纷飞本不是出门的日子，可是公务身，不得不送丈夫冒雪出发，这种凄凉气氛自然又加深了平日的思念。后三句与前三句对举，同样点明时间——“今年春尽”，地点——“家”，环境——“杨花似雪”：杨花飘落，杨花飞舞，可是去年送别的丈夫“犹不见还家”。原以为此次行役的时间不长，当春即可还家，可此时春天已尽，杨花飘絮，却不见人归来，不能不叫人牵肠挂肚。这一段引入了《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似杨花”、“杨花似雪”两句，比拟既工，语亦精巧，可谓推陈出新，绝妙好辞。
下片转写夜晚，着意刻画妻子对月思人的孤寂、惆怅。“对酒卷帘邀明月，风露透窗纱”，说的是寂寞中，思妇触景伤怀，便希望借酒浇愁，本想仿效李白的“举杯邀明月，对影成三人”，卷起帘子引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过窗纱，扑入襟怀，让她倍感凉意，只能邀月对饮，可见孤寂之甚，只有凉意侵袭，可见悲凉之至。结尾三句是说，妻子人间孤寂地思念丈夫，恰似姮娥月宫孤寂地思念丈夫后羿一样。姮娥怜爱双栖燕子，把她的光辉与柔情斜斜地洒向那画梁上的燕巢，月光给梁间幸福的双燕挥洒温柔的光辉，好生怜惜，而对于孤寂伤怀的自己，月亮却毫不在意，这就不能不使妻子由羡慕双燕，而更思念远方的亲人，那份愁苦、凄惶真令人不堪忍受。
这个思妇的所思所念，是身为征人的作者所设想的，这样作者的恋家思归之情昭然若揭。
此词艺术上的成功集中在两处：一是利用飞雪与杨花形状相似，却代表着两种不同节后的特点，互为比喻，一可以形象地表示气候由极冷到极暖，历时长久；二可以构成洁白迷蒙的景象，象征着纯真而纷乱的情思。也就是说，雪与杨花互喻，既有表情上的深度，又有形象上的美感。二是构思新巧别致。将“姮娥”与作者之妻类比，以虚衬实，以虚证实，衬托妻子的孤寂无伴；又以对比衬托法，通过描写双燕相伴的画面，反衬出天上孤寂无伴的姮娥和梁下孤寂无伴的妻子思情之孤苦、凄冷。从双栖燕反衬出单栖人已是一种纤巧的联想，而把月照梁上燕，看作是月中嫦娥只垂爱于成双成对的燕，而不顾怜空闺独守之人，就更是一种绮思妙想了，其表现力远胜于一大段思妇的内心独白。这高超的艺术手法产生了强烈的艺术感染力，深深地打动了读者的心魂。
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