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《采桑子辘轳金井梧桐晚》原文及注释
《采桑子·辘轳金井梧桐晚》作者介绍，《采桑子·辘轳金井梧桐晚》原文及原文解释，是一首秋怨词，通过写思妇想寄书问候远方征夫，却因山重水隔以致音讯难通，表达主人公悲秋伤怀、离情难寄的情，同时也是为了表达词人对入宋不归的弟弟的无限思念之情。
《采桑子·辘轳金井梧桐晚》原文
年代: 唐 作者: 李煜
辘轳金井梧桐晚，
几树惊秋。
昼雨新愁，
百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾皱，
回首边头。
欲寄鳞游，
九曲寒波不溯流。
注释：
①此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》，《类编草堂诗余》中注曰：“一名《罗敷令》，一名《采桑子》。”《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作“秋怨”。从词意看，当属李煜中期的作品。
②辘轳（lùlú）：一种安在井上绞起汲水斗的器具，亦即汲犬水用的滑车。金井：井栏上有雕饰的井，这里指宫廷园林中的井。梧桐：一种落叶乔木，叶柄长，叶大，质地轻而韧。古代诗人常用梧桐金井说明时已至晚秋。如李白《赠别舍人弟台卿之江南》中有诗句：“去国客行远，还山秋梦长。梧桐落金井，一叶飞银床。”又王昌龄《长信秋词》中也有诗句：“金井梧桐秋叶黄”。
③几树：多少的树。树，这里指梧桐树。惊秋：《词林万选》中作“经秋”。惊秋，有二种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同，但均可通。
④昼雨：指白天下的雨。昼，白天。新愁：《词林万选》、《啸余谱》等本中均作“和愁”；《全唐诗》、《历代诗余》、《花间集补》、《古今词统》等本中均作“如愁”，《古今词统》注中云：“‘如”一作‘和’。”新愁，指悲秋之愁。
⑤百尺：这里为约指，极言其长。虾须：因帘子的表状像虾的触须，所以用“虾须”作为帘子的别称。《类编草堂诗余》注中云：“虾须，帘也。”唐代陆畅《帘》诗中有句“劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。”用法同。玉钩：玉制的钩子。这句话是说长长的帘子挂在玉钩上。
⑥琼窗：雕饰精美而华丽的窗。春断：《词林万选》中作“梦断”。春断，这里指情意断绝，即男女相爱之情断绝。春，指男女相爱之情。双蛾：《花草粹编》、《花间集补》等本中均作“双娥”。即指美女的两眉。蛾，蛾眉，指妇女长而美的眉。皱：起皱纹，指皱眉。
⑦回首：回望。边头：指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有：“师向边头去，边人业障轻。”之句。
⑧欲：想要。寄：寄托。鳞游：游鱼，这里借指书信。古人有“鱼传尺素”之说，古乐府《饮马长城窟》中记载：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”后人遂以“双鲤”或“鱼信”代指书信。
⑨九曲：萧本二主词中“曲”作“月”。九曲，形容黄河河道的迂回曲折，这里代指黄河。九，泛指多数。唐代卢纶《边思》诗有：“黄河九曲流，缭绕古边州。”之句。遂以九曲代指黄河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
原文翻译
深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
作品赏析
这是一首悲秋思人的词。风格属中期作品。
上片状景，写悲秋感怀。梧桐叶落金井上，已是晚秋景色。秋风惊落了梧桐叶，细雨偏更惹秋思。细长的珠帘卷起来挂在玉钩上。这里用白描的手法，将辘轳,金井,梧桐,昼雨,虾须,玉钩这几样事物,用愁贯穿,使本来无关联的事物有了内在的联系.使整首词,弥漫着一种清冷深秋的愁绪.一个惊字,不仅是秋风惊落了梧桐,更惊动了女主人公的内心.旧恨未平,又添新愁.
下片抒情,写相思难寄.晚秋的景色,不仅断送了春光,也令女主人公,想起了离别的人.春在这里不仅指春天,也指男女间的爱情.想到离别的爱人,她不禁皱起了眉头.她望向远方,却看不到离人的身影.想将相思寄到远方,可是黄河九曲,如此寒冷,连鱼也无法逆流而上,也就无法将书信传递到思念的人手中.
这首词表面看来,是一首闺阁悲秋之作.但是联系时代背景,当时郑王北去未归,也可以理解为后主思念弟弟的感情流露.结句不说人在远方无法传递书信,却怪黄河九曲寒冷,游鱼无法逆流而上将书信传递.化用典故,将书信活化为游鱼.但即使是书信化为游鱼,仍无法寄去相思.抑郁感怀之情,就更令人难耐了.
《采桑子·辘轳金井梧桐晚》鉴赏
《采桑子·辘轳金井梧桐晚》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。作为亡国之君，李煜的词前期多写宫廷奢华生活与儿女情长，后期则饱含亡国之痛与故国之思，此词虽偏向前期风格，却已暗藏愁绪的底色，以细腻的笔触勾勒出深闺中的孤寂与怅惘，极具艺术感染力。
一、开篇铺陈：以景起情，奠定孤寂基调
词作开篇“辘轳金井梧桐晚”一句，以三个意象串联起画面：“辘轳”点明宫廷庭院的场景，“金井”凸显环境的奢华，而“梧桐晚”则为这份奢华蒙上了一层萧瑟。梧桐自古便是悲秋的象征，“晚”字既点明时间已至黄昏，又暗合心境的落寞。黄昏时分，井边的辘轳静静伫立，梧桐叶在暮色中摇曳，开篇便无需直抒胸臆，仅凭景物便将深闺的寂静与人物的愁绪铺垫到位，实现“以景起情”的效果。
紧随其后的“几树惊秋”，进一步强化秋意。“惊秋”二字极具灵性，既写梧桐叶因秋而落的萧瑟之态，也暗写闺中人见秋景而心生触动的微妙情绪——时光流转、秋意渐浓，内心的孤寂也随之蔓延。
二、意象叠加：细节传情，深化孤寂之感
下阕“昼雨新愁”承接上阕的秋意，将愁绪具象化。秋日的阵雨过后，空气清冷，更添几分寂寥，“新愁”二字点明这份愁绪并非沉疴旧疾，而是由眼前秋景触发的新鲜愁思，却又萦绕心头，挥之不去。
“百尺虾须在玉钩”一句，转而描写室内景象。“虾须”指的是精致的帘幕，“玉钩”则是悬挂帘幕的配饰，二者皆为宫廷奢华之物，却反衬出室内的空寂。帘幕依旧悬挂在玉钩之上，昔日或许有欢声笑语相伴，如今却只剩帘幕低垂，隔绝了外界与内心，将人物的孤独感进一步深化。结尾“琼窗春断双蛾皱”，以人物神态收束全篇，“琼窗”依旧华美，“春断”却暗示美好时光的消逝，“双蛾皱”即眉头紧锁，将闺中人的愁绪从景物烘托落到具体的神态之上，让情感表达更显真切。
三、艺术手法：虚实结合，意境深远
这首词最突出的艺术特色是“虚实结合”与“情景交融”。实写的是辘轳、金井、梧桐、虾须帘、玉钩等具体意象，构成了宫廷深闺的真实场景；虚写的则是闺中人的愁绪与怅惘，通过实有的景物传递出虚的情感。全词未提及“愁”字，却处处见愁，秋景的萧瑟与宫廷的奢华形成鲜明对比，更凸显出人物内心的孤寂——外界的繁华与自身的落寞格格不入，这份矛盾让愁绪更显深沉。
此外，词作的语言凝练而细腻，用词精准典雅，如“金井”“琼窗”“玉钩”等词贴合宫廷语境，“惊秋”“新愁”“双蛾皱”等则精准捕捉到情感的微妙变化，寥寥数语便勾勒出完整的画面与饱满的情感，尽显李煜词作“语浅情深”的特点。
四、情感内核：深闺愁绪与时光之叹
整首词的情感内核是深闺中的孤寂与对时光流逝的怅惘。词中的闺中人或许是宫廷嫔妃，身处奢华却倍感孤独，秋景的触发让她意识到时光的流转与美好时光的消逝。这份愁绪并非激烈的悲恸，而是一种绵长、细腻的怅惘，藏在宫廷的奢华与秋景的萧瑟之中。
相较于李煜后期饱含亡国之痛的词作，此词的愁绪更为含蓄内敛，却已可见其善于捕捉细腻情感的天赋。正是这种对情感的精准把控，让这首前期词作即便没有亡国的沉重底色，也依旧具有打动人心的力量，成为《采桑子》词牌中的经典之作。
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