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《留别曹南群官之江南》原文及译文
《留别曹南群官之江南》的作者是李白，被选入《全唐诗》的第174卷第5首，全诗以离别场景切入，通过追忆求仙问道与仕途失意的对比，抒发对朝廷疏离的感慨及羁旅漂泊的惆怅。下面分享《留别曹南群官之江南》原文及译文，欢迎参考！
原文
留别曹南群官之江南
作者：唐·李白
我昔钓白龙，放龙溪水傍。
道成本欲去，挥手凌苍苍。
时来不关人，谈笑游轩皇。
献纳少成事，归休辞建章。
十年罢西笑，览镜如秋霜。
闭剑琉璃匣，炼丹紫翠房。
身佩豁落图，腰垂虎鞶囊。
仙人驾彩凤，志在穷遐荒。
恋子四五人，裴回未翱翔。
东流送白日，骤歌兰蕙芳。
仙宫两无从，人间久摧藏。
范蠡说句践，屈平去怀王。
飘飘紫霞心，流浪忆江乡。
愁为万里别，复此一衔觞。
淮水帝王州，金陵绕丹阳。
楼台照海色，衣马摇川光。
及此北望君，相思泪成行。
朝云落梦渚，瑶草空高堂。
帝子隔洞庭，青枫满潇湘。
怀君路绵邈，览古情凄凉。
登岳眺百川，杳然万恨长。
知恋峨眉去，弄景偶骑羊。
注释
1、曹南：即曹州，治曹县（今山东曹县）。
2、钓白龙：用窦子明事。
3、时：时运。不关人；不由人。轩皇：即黄帝，此代指天子所居之地。
4、献纳：指向朝廷上书言事。建章：汉长安宫殿名，此代指朝廷。
5、紫翠房：炼丹之所。《十洲记》谓西王母之所治，有“紫翠丹房”。
6、身佩豁落图：道教徒的装束。
7、虎盘囊：亦道教徒所佩。
8、驾：王琦本作“借”。
9、仙：求仙。宫：指入朝为官。无从：没有着落。摧藏：优伤。
10、脱，原作“说”，据王琦本改。
11、飘飘：全诗校：“一作飘飖。”
12、淮水：此指秦淮河。金陵：山名，即钟山。丹阳：。润州，天宝元年改为丹阳郡。
13、梦渚：云梦泽之渚。瑶草：指灵芝。
14、帝子：指尧女娥皇、女英。《九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚”。
15、知：全诗校：“一作却。”
16、骑羊：用葛由事。
译文
我以前钓了条白龙，后来把它放回溪水。
大道已成，本来想回归天堂，挥挥手，凌驾苍穹。
不想管人间俗事，与轩辕皇帝游玩谈笑去。
给唐玄宗献忠言与文章，却少有采纳，归去来兮，毅然辞别建章台，离开翰林院。
到如今已经十年了，岁月蹉跎，镜只白发如秋霜。
宝剑闲闭在琉璃匣中，自去紫翠房炼丹。
身上佩着道家的豁落图，腰间垂着仙人的虎皮囊。
与仙人一起驾彩凤，志趣是游遍宇宙遐荒。
可是爱恋你们这四五人，所以一直徘徊犹豫，不忍心翱翔而去。
一天天黄河东流送白日，歌声传递兰蕙的芳香。
仙宫久久未去，在人间摧折心肝。
范蠡劝说句践，屈平被怀王流放。
我那飘飘的紫霞心，到处流浪，却忆家乡。
马上我们就要分别万里，在此我们要尽兴喝酒，冲淡离愁。
淮水围绕帝王之州金陵，金陵也环绕着丹阳。
楼台映照海色，衣服车马光鲜照江浪。
在这里北望远方的君主，相思的泪儿成行。
朝云飘落在梦中的江湄，高堂上瑶草空空。
帝王臣子相隔洞庭湖，青枫飒飒满布潇湘。
旅途遥远，怀君心切，览古情更凄凉。
登上山岳望百川，恨比江水长。
我想去峨眉山，与仙人一道观赏风景，一起骑羊上天堂。
作者介绍
李白（701年2月28日－762），字太白，号青莲居士，唐朝诗人，有“诗仙”之称，最伟大的浪漫主义诗人。汉族，出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克），5岁随父迁至剑南道之绵州（巴西郡）昌隆县（712年更名为昌明县，今四川绵阳江油市青莲乡），祖籍陇西郡成纪县（今甘肃平凉市静宁县南）。其父李客，育二子（伯禽、天然）一女（平阳）。存世诗文千余篇，代表作有《蜀道难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒》等诗篇，有《李太白集》传世。762年病逝于安徽当涂，享年61岁。
李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。他往往喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，宛若天际的狂飙和喷溢的火山。他的想象奇特，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
诗歌鉴赏
一、情感脉络：从壮志凌云到沉郁怀人，层次丰富
开篇浪漫自许，暗藏壮志
诗歌起笔 “我昔钓白龙，放龙溪水傍” 以奇幻之笔自抒怀抱，“钓白龙”“凌苍苍” 并非实写，而是以超现实意象喻指自己早年怀才不遇却壮志凌云的心境 ——“白龙” 象征帝王或非凡机遇，“放龙” 暗含不屑屈就、待时而动的傲骨。“道成本欲去，挥手凌苍苍”“时来不关人，谈笑游轩皇” 延续浪漫基调，既展现了李白一贯的自信狂放，也暗藏对建功立业的渴望，仿佛转瞬即可跻身帝京、辅佐明君。
中段仕途失意，转向避世
“献纳少成事，归休辞建章” 笔锋一转，直面现实：入朝献纳治国之策却鲜有成效，最终只能辞官离开建章宫（代指长安宫廷）。“十年罢西笑，览镜如秋霜” 以 “十年” 概写仕途漂泊，“秋霜” 喻指鬓发斑白、壮志消磨，沉郁之情油然而生。此后 “闭剑琉璃匣，炼丹紫翠房”“身佩豁落图，腰垂虎鞶囊” 等句，转向道家修仙、避世隐逸的意象，既是对仕途失意的消解，也是李白浪漫性格的自然流露 —— 即便壮志难酬，仍能在精神世界中寻得自由。
末段别友怀乡，乡愁与友情交织
“愁为万里别，复此一衔觞” 点明题旨，将情感从个人失意转向与曹南群官的离别之愁。“淮水帝王州，金陵绕丹阳” 勾勒江南胜景，却反衬 “北望君，相思泪成行” 的不舍；“帝子隔洞庭，青枫满潇湘” 化用湘妃泣竹的典故，以凄清之景强化思念；“怀君路绵邈，览古情凄凉”“杳然万恨长” 则将别愁、乡愁与历史沧桑感融为一体，让情感沉郁而厚重，结尾 “知恋峨眉去，弄景偶骑羊” 以飘逸之笔收束，看似超脱，实则暗藏 “万恨” 难消的怅惘。
二、意象营造：浪漫与沉郁交织，虚实相生
浪漫奇幻意象：彰显诗仙本色
诗中 “白龙”“彩凤”“紫霞”“瑶草”“仙宫” 等意象，延续了李白诗歌的浪漫特质。“仙人驾彩凤，志在穷遐荒” 以仙人乘凤的想象，展现对自由的追求；“身佩豁落图，腰垂虎鞶囊” 描绘道家修仙的装扮，营造出超然物外的氛围。这些意象既是李白精神世界的写照，也为沉郁的离别之情增添了一抹飘逸色彩，避免了情感的一味消沉。
沉郁苍凉意象：暗合失意心境
“秋霜”（鬓发）、“闭剑”（壮志闲置）、“古”（历史沧桑）、“青枫”（离别悲秋）、“万恨” 等意象，则凸显了仕途失意后的沉郁。“览镜如秋霜” 将时光流逝、壮志难酬的悲怆具象化；“青枫满潇湘” 化用宋玉《招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心” 的意境，以秋枫的凄清烘托离别之痛；“登岳眺百川，杳然万恨长” 以雄浑之景承载绵长之恨，让沉郁之情更具张力。
历史典故意象：深化情感内涵
诗中 “范蠡说句践，屈平去怀王” 是关键典故：范蠡辅佐勾践复国后功成身退，屈原忠而见疏离楚投江，李白以两位古人自比 —— 既羡慕范蠡的明哲保身、功成身退，又共鸣于屈原的忠而不遇、怀才见弃。这一典故的运用，将个人仕途失意升华为对历史上贤才命运的感慨，让诗歌的思想内涵更为深刻。
三、艺术手法：豪放与婉约兼具，开合自如
虚实结合，开合有度
诗歌开篇 “钓白龙”“凌苍苍” 是虚写，展现浪漫遐想；“献纳少成事，归休辞建章” 是实写，直面仕途坎坷；“淮水帝王州，金陵绕丹阳” 是实写江南之景，“仙人驾彩凤” 是虚写精神追求。虚实交替，既让诗歌意境开阔，又让情感落地生根，避免了空泛抒情。结构上从 “欲凌苍苍” 的壮志，到 “辞建章” 的失意，再到 “泪成行” 的别愁，开合自如，情感转折自然流畅。
抒情方式：直抒胸臆与借景抒情并重
“愁为万里别”“相思泪成行”“杳然万恨长” 等句直抒胸臆，将离别之愁、怀人之思直白宣泄；而 “青枫满潇湘”“朝云落梦渚”“瑶草空高堂” 则借景抒情，以凄清之景暗合悲戚之情。直抒胸臆显豪放，借景抒情见婉约，二者结合，让情感表达既酣畅淋漓又含蓄蕴藉。
语言风格：雄奇豪放与沉郁苍凉交织
李白的语言向来雄奇豪放，诗中 “挥手凌苍苍”“志在穷遐荒”“登岳眺百川” 等句，气势磅礴，尽显豪放本色；而 “览镜如秋霜”“人间久摧藏”“万恨长” 等句，则笔调沉郁，流露苍凉之感。这种风格的交织，既符合李白狂放不羁的性格，也贴合其仕途失意后的复杂心境，让诗歌更具艺术张力。
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