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《超杀人事件推理作家的苦恼》读后感（精选8篇）
认真品味一部名著后，相信大家都增长了不少见闻，何不写一篇读后感记录下呢？是不是无从下笔、没有头绪？以下是小编精心整理的《超杀人事件推理作家的苦恼》小学读后感，仅供参考，欢迎大家阅读。
《超杀人事件推理作家的苦恼》读后感 1
初读《超杀人事件》的前几章，感觉有些无聊，甚至觉得东野圭吾可能只是为了完成一本小说而写的。毕竟，写作是一件非常辛苦的工作，而他作为一个高产作家，也许只是把这本书当作一个轻松的小品文。
然而，随着阅读的深入，尤其是看到最后的《超长篇小说杀人事件》和《超读书杀人机器》后，我开始意识到这本书不仅仅是关于杀人的故事。东野圭吾似乎在通过这些故事揭示一种社会现象。正如书的封面所写“推理作家的苦恼”，这不仅仅是关于如何写好小说的`问题，更是关于作家如何在遵循内心和迎合市场需求之间找到平衡的问题。
书中提到的一个现象让我印象深刻：在一个奇怪的时代，不太看书的人却想成为作家，卖得不好的书却能挤进票选榜前10名，还有各种一般读者不知道的文学奖不断增加。这些现象让人不禁思考：读书究竟是为了什么？书这种实体逐渐消失，唯有书周遭的幻影残像扰惑人心。
东野圭吾通过机器销售黄泉的一段话，道出了自己的苦恼：“这真是一个奇怪的时代，不太看书却想成为作家的人增加了，卖得不怎么样的书却挤进票选榜前10名，还有一般读者不知道的文学奖增加不少，诸如此类的怪现象充斥。书这种实体逐渐消失，唯有书周遭的幻影残像扰惑人心。读书究竟是怎么一回事呢？”
在《超杀人事件》中，涉及凶杀的只有两篇，书名的“杀人”也许是指对内心的折磨和对精神的残杀。这种对内心的折磨和对精神的影响可能远比个体的死亡来得更加悲伤。
最后，我想说，人终究要回归自己的理性思考，书评和他人的心得看多了只会让自己失去判断。阅读不仅仅是为了娱乐，更是为了思考和自我提升。
《超杀人事件推理作家的苦恼》读后感 2
《超杀人事件 推理作家的苦恼》这部短篇小说集，为我们呈现了一个充满荒诞与讽刺的推理作家世界。东野圭吾以其独特的视角和黑色幽默，将推理小说界的种种怪象一一展现在读者面前。
在《超税金对策杀人事件》中，作家为了减少税金支出，绞尽脑汁将个人消费融入小说情节，这种做法既滑稽又现实。这让我看到了作家在经济压力下的无奈之举，也反映出创作与利益之间复杂的纠葛。税金问题如同枷锁，束缚着作家的创作自由，使其为了利益扭曲作品，最终却得不偿失。
《超理科杀人事件》则充满了对那些滥用专业知识的作品的调侃。小说中充斥着大量晦涩难懂的理科术语，让读者看得一头雾水。东野圭吾借此讽刺了某些作家为了显示自己的博学，不顾读者感受，堆砌专业知识的现象。真正优秀的推理小说，应是智慧与趣味的结合，而非知识的堆砌。
《超猜凶手小说杀人事件》采用了 “作中作” 的巧妙手法，现实与小说情节相互交织，读者仿佛置身于一个错综复杂的迷宫。编辑们绞尽脑汁猜测小说凶手，而现实中又发生了离奇命案，这种双重谜题的设置，既考验读者的推理能力，又对推理小说创作过程中作者与编辑之间的关系进行了别样解读。
《超高龄化社会杀人事件》让我们看到了岁月对作家的影响。老作家因年纪增长，思维不再敏捷，作品也逐渐失去新意，但仍坚守着自己的创作阵地。编辑出于对老作家的'尊重和多年的情谊，努力帮助其完善作品。这一故事在荒诞中带着温情，也让我们思考了作家的创作生涯与读者需求之间的矛盾。
《超预告小说杀人事件》最为惊悚，现实中的杀人案件与小说情节同步上演，作家在名气与道德之间艰难抉择。这使我深刻认识到，作家的作品具有强大的影响力，一旦与现实产生不当关联，可能会引发严重后果，作家必须肩负起应有的社会责任。
《超长篇小说杀人事件》对出版行业追求书籍厚度以吸引读者的现象进行了讽刺。为了增加页数，作家和编辑无所不用其极，导致作品内容空洞。这让我反思，在追求商业利益的过程中，我们是否已经忘记了书籍的本质是传递有价值的内容。
《魔风馆杀人事件》虽篇幅较短，却充满了意外，展现了东野圭吾强大的叙事能力，在有限的篇幅内也能营造出紧张刺激的氛围。
《超读书机器杀人事件》极具前瞻性，想象了读书机器取代人类阅读和评论的可怕场景。在科技飞速发展的今天，我们不得不思考，当阅读和评论都能被机器替代，文学的价值将何去何从。
这部小说集不仅是一部推理佳作，更是对推理小说行业的深刻剖析。东野圭吾用幽默诙谐的方式，让我们看到了行业背后的无奈与挣扎，也引发了我们对文学创作、阅读以及出版行业的深入思考。
《超杀人事件推理作家的苦恼》读后感 3
阅读《超杀人事件 推理作家的苦恼》，仿佛置身于一个光怪陆离的推理小说界，东野圭吾用八个精彩的故事，撕开了行业的遮羞布，将其中的荒诞与真实毫无保留地呈现出来。
开篇的《超税金对策杀人事件》，作家为避税而强行在小说中植入消费场景，情节的牵强令人啼笑皆非。这一故事揭示了经济因素对创作的巨大干扰，在利益的诱惑下，作家可能会背离创作初衷，使作品沦为赚钱的工具。这让我不禁思考，创作的纯粹性在现实面前究竟该如何坚守。
《超理科杀人事件》中，满篇的理科术语如同天书，让读者望而却步。这无疑是对那些为炫技而忽视读者体验的作品的有力批判。推理小说应注重逻辑与故事性，而非用专业知识堆砌门槛，将读者拒之门外。真正的好作品，是能让不同知识层次的读者都能沉浸其中，享受推理乐趣的。
《超猜凶手小说杀人事件》的 “作中作” 结构堪称精妙。编辑们在小说世界里猜凶手，现实中却发生命案，虚实交错，让人分不清现实与虚构。这不仅考验了读者的推理能力，也展现了东野圭吾对推理小说创作形式的大胆探索，同时也暗示了创作过程中作者与编辑之间微妙的博弈关系。
《超高龄化社会杀人事件》充满了岁月的沧桑感。老作家思维的衰退与编辑的忠诚守护形成鲜明对比，老套的故事和逐渐老去的读者群体，让人感叹推理小说界的新陈代谢。它提醒我们，作家需要不断创新，与时俱进，才能在时代的`浪潮中留住读者。
《超预告小说杀人事件》最为惊悚，现实与小说的同步杀人情节令人毛骨悚然。作家在名利与道德之间的挣扎，深刻反映了创作的影响力与作家的社会责任。这让我意识到，作家的笔下不仅有精彩的故事，更承载着引导社会价值观的重任。
《超长篇小说杀人事件》讽刺了出版行业盲目追求篇幅的乱象。为了让书更厚，编辑和作家无所不用其极，导致内容空洞。这让我们反思，书籍的价值究竟在于页数的多少，还是内容的质量。真正的经典，不应以厚度论英雄，而应以深度和内涵打动读者。
《魔风馆杀人事件》虽短小精悍，却充满了意外反转，再次展现了东野圭吾高超的叙事技巧。在有限的篇幅内，他依然能营造出紧张刺激的氛围，让读者拍案叫绝。
《超读书机器杀人事件》则具有强烈的前瞻性，对科技入侵阅读领域的担忧跃然纸上。当读书机器可以替代人类阅读和评论，文学的魅力将大打折扣。这提醒我们，在享受科技带来的便利时，不能忘记阅读的本质是与作者的心灵对话。
这部小说集是对推理小说界的一次深刻反思，让我们在欢笑与惊叹中，重新审视创作、阅读与出版的意义。
《超杀人事件推理作家的苦恼》读后感 4
《超杀人事件 推理作家的苦恼》是东野圭吾一部别具一格的作品，以黑色幽默的笔触，深入挖掘了推理小说行业背后的故事，展现了他对这个行业的深刻洞察。
在《超税金对策杀人事件》里，作家为了减少税金，硬生生地把小说情节变成了个人消费清单，这种荒唐的做法令人忍俊不禁。但笑过之后，我们能感受到作家在经济压力下的无奈与挣扎。这一事件反映出在现实生活中，创作往往会受到各种非文学因素的干扰，让作家陷入两难的境地。
《超理科杀人事件》堪称对某些推理小说的辛辣讽刺。书中大量专业的理科知识，使读者如坠云雾，根本无法专注于推理情节。这揭示了部分作家为了显示自己的专业素养，过度使用专业术语，忽略了读者的阅读体验。真正优秀的推理小说，应该是通俗易懂且逻辑严密的，而不是用晦涩的知识来堆砌。
《超猜凶手小说杀人事件》采用 “作中作” 的形式，将现实与小说情节紧密结合，构思精巧。编辑们在小说中猜测凶手，而现实中的谋杀案又与小说情节相互呼应，让读者在虚实之间穿梭，享受推理的乐趣。这不仅考验了读者的.推理能力，也体现了东野圭吾对推理小说创作形式的创新。
《超高龄化社会杀人事件》描绘了一幅令人唏嘘的画面。老作家因为年纪大了，思维不再敏捷，创作的故事也变得老套。但编辑出于多年的情谊和对老作家的尊重，依然努力帮助他完善作品。这一故事既展现了岁月对作家创作能力的影响，也体现了人与人之间的温情，同时也暗示了推理小说行业的更新换代是不可避免的。
《超预告小说杀人事件》最为惊悚，现实中的杀人事件与小说情节同步发展，让读者感受到一种强烈的紧张感。作家在名利与道德之间的艰难抉择，深刻地反映了创作的影响力以及作家所肩负的社会责任。这让我们意识到，作家的作品不仅仅是娱乐，还可能对社会产生深远的影响。
《超长篇小说杀人事件》对出版行业追求书籍厚度的现象进行了讽刺。为了让书看起来更有分量，编辑和作家不惜增加大量无关紧要的内容，甚至采用物理手段增加书籍的厚度。这反映出在商业利益的驱使下，出版行业的一些不良现象，也让我们思考书籍的真正价值究竟在哪里。
《魔风馆杀人事件》虽然篇幅较短，但情节紧凑，充满了意外和惊喜。东野圭吾在有限的篇幅内，成功地营造出紧张刺激的氛围，展现了他高超的叙事技巧。
《超读书机器杀人事件》极具前瞻性，对科技入侵阅读领域的现象表达了担忧。当读书机器可以替代人类阅读和评论时，文学的魅力将大打折扣。这让我们反思，在科技飞速发展的今天，我们应该如何保持对阅读的热爱和对文学的尊重。
东野圭吾通过这部小说集，用幽默诙谐的方式揭示了推理小说行业的种种问题，让我们在欢笑中对这个行业有了更深刻的认识。
《超杀人事件推理作家的苦恼》读后感 5
《超杀人事件 推理作家的苦恼》犹如一面镜子，清晰地映照出推理小说创作过程中面临的诸多困境，东野圭吾以其独特的叙事方式和黑色幽默，为我们呈现了一场关于创作的深度思考。
在《超税金对策杀人事件》中，作家为了规避高额税金，绞尽脑汁将个人消费巧妙地融入小说情节之中，这一做法虽看似荒诞，却深刻反映出经济压力对创作的严重束缚。在现实生活中，作家们往往需要在追求艺术价值与维持生计之间艰难平衡，这种经济上的考量常常会干扰创作的纯粹性，使作品不得不为利益做出妥协。
《超理科杀人事件》对那些过度依赖专业知识来堆砌作品的现象给予了有力批判。小说中满是晦涩难懂的理科术语，让读者的阅读体验大打折扣，推理的乐趣也被淹没在知识的海洋里。这一事件警示我们，推理小说的核心应当是精彩的情节和严密的逻辑，而非炫耀专业知识的工具。过度追求知识的堆砌，只会让作品失去读者的青睐，陷入创作的困境。
《超猜凶手小说杀人事件》运用 “作中作” 的独特结构，将现实与小说情节紧密交织，编辑们在小说世界里猜测凶手，而现实中又发生了离奇命案，两者相互呼应，让读者仿佛置身于一个错综复杂的迷宫。这种创作形式不仅考验了读者的推理能力，也展现了东野圭吾对推理小说创作形式的大胆探索。然而，这也从侧面反映出在创作过程中，作者需要不断创新，以满足读者日益多样化的需求，否则很容易陷入创作的瓶颈。
《超高龄化社会杀人事件》描绘了一幅老作家在岁月侵蚀下逐渐失去创作活力的画面。老作家思维不再敏捷，创作的故事也越发老套，但编辑出于多年的情谊，依然努力帮助他完善作品。这一事件既体现了岁月对作家创作能力的无情影响，也反映出在行业快速发展的背景下，老作家面临着被市场淘汰的困境。同时，也让我们思考如何在尊重传统的基础上，鼓励作家不断创新，适应时代的变化。
《超预告小说杀人事件》最为惊悚，现实中的杀人事件与小说情节同步上演，给读者带来了强烈的心理冲击。作家在名利与道德之间的艰难抉择，深刻揭示了创作的影响力以及作家所肩负的重大社会责任。这让我们意识到，作家的作品不仅仅是为了娱乐读者，更要传递正确的价值观，否则可能会对社会产生负面影响，陷入创作的道德困境。
《超长篇小说杀人事件》对出版行业追求书籍厚度的不良现象进行了辛辣讽刺。为了让书看起来更有分量，编辑和作家不惜增加大量无用的内容，甚至采用物理手段增加书籍的厚度。这反映出在商业利益的驱使下，出版行业的一些短视行为，也让我们思考书籍的真正价值究竟在于内容的质量，还是外在的形式。这种追求表面繁荣的`做法，不仅会让读者对作品失望，也会让作家陷入创作的误区，只注重形式而忽视了内容的打磨。
《魔风馆杀人事件》虽篇幅短小，但情节紧凑，充满了意外和惊喜，展现了东野圭吾高超的叙事技巧。然而，在有限的篇幅内创作一个精彩的故事，对于作家来说无疑是一个巨大的挑战，这也反映出推理小说创作在篇幅控制上的困境。
《超读书机器杀人事件》极具前瞻性，对科技入侵阅读领域的现象表达了深深的担忧。当读书机器可以替代人类阅读和评论时，文学的魅力将大打折扣。这让我们反思，在科技飞速发展的今天，推理小说创作如何与科技融合，同时又能保持其独特的艺术魅力，避免被机器所取代，陷入创作的科技困境。
通过阅读《超杀人事件 推理作家的苦恼》，我们深刻认识到推理小说创作面临着诸多困境，需要作家、编辑和出版行业共同努力，寻找突破的方法，以推动推理小说的持续发展。
《超杀人事件推理作家的苦恼》读后感 6
《超杀人事件 推理作家的苦恼》是东野圭吾精心烹制的一道推理大餐，充满了讽刺与幽默，让读者在享受推理乐趣的同时，也对推理小说行业有了更深刻的认识。
《超税金对策杀人事件》以一种荒诞的方式开场，作家为了减少税金支出，在小说中强行植入个人消费情节，令人捧腹大笑。这一故事看似滑稽，实则反映了现实中作家面临的经济压力以及创作与利益之间的矛盾。它让我们看到，在现实面前，创作的纯粹性有时会受到严峻的考验。
《超理科杀人事件》则是对某些推理小说滥用专业知识的有力嘲讽。小说中充斥着大量晦涩难懂的理科术语，让读者仿佛在阅读一本专业教科书，而不是推理小说。东野圭吾借此提醒作家们，推理小说的魅力在于精彩的情节和严密的逻辑，而非用专业知识来堆砌，忽视读者的阅读体验。
《超猜凶手小说杀人事件》采用 “作中作” 的结构，巧妙地将现实与小说情节融合在一起。编辑们在小说世界里猜测凶手，而现实中又发生了与小说情节相似的命案，这种虚实交错的设置，既考验了读者的推理能力，又展现了东野圭吾对推理小说创作形式的创新。同时，也让我们感受到创作过程中作者与编辑之间微妙的关系。
《超高龄化社会杀人事件》充满了温情与无奈。老作家因年纪增长，思维不再敏捷，创作的故事也逐渐失去新意，但编辑依然坚守着对老作家的情谊，努力帮助他完善作品。这一故事在荒诞中蕴含着人性的温暖，也让我们看到了岁月对作家创作能力的影响以及推理小说行业的更新换代。
《超预告小说杀人事件》最为惊悚，现实中的杀人事件与小说情节同步上演，给读者带来了强烈的紧张感。作家在名气与道德之间的.艰难抉择，深刻地反映了创作的影响力以及作家所肩负的社会责任。这让我们意识到，作家的作品不仅仅是娱乐，还可能对社会产生深远的影响，必须谨慎对待。
《超长篇小说杀人事件》对出版行业追求书籍厚度的现象进行了讽刺。为了让书看起来更有分量，编辑和作家不惜增加大量无关紧要的内容，甚至采用物理手段增加书籍的厚度。这一故事让我们反思，书籍的价值究竟在于内容的质量，还是外在的形式。真正有价值的书籍，应该是内容充实、思想深刻的，而不是靠厚度来吸引读者。
《魔风馆杀人事件》虽篇幅较短，但情节紧凑，充满了意外和惊喜。东野圭吾在有限的篇幅内，成功地营造出紧张刺激的氛围，展现了他高超的叙事技巧。这也让我们看到，即使篇幅有限，作家也可以通过巧妙的构思和精彩的叙事，创作出令人难忘的推理故事。
《超读书机器杀人事件》极具前瞻性，对科技入侵阅读领域的现象表达了担忧。当读书机器可以替代人类阅读和评论时，文学的魅力将大打折扣。这让我们思考，在科技飞速发展的今天，如何保持对阅读的热爱和对文学的尊重，避免让阅读变得机械化、功利化。
这部小说集将讽刺与幽默完美融合，让我们在欢笑与惊叹中，对推理小说行业有了更全面、更深刻的理解，是一部值得反复品味的佳作。
《超杀人事件推理作家的苦恼》读后感 7
看到书名，“超”字应该如何理解。字面意思是“大”，还是“超出”原有意思。开始读就先不再去多想其真正含义，通读全本书，就能找到自己想要的答案。看到目录，知道目录是利用了8个故事来叙述"超"的主题。
(1) 超税金
在日本，一位高收入的作家，被征收的税金是相当高。每位作家身边都会有一位算税金专才(税人)帮作家尽量减少上交的税金。其中有一条条例，作家的平时花费需要上交税金。而假设花费都用在小说创作上，税金则可以相对减少。
这故事的主人公，是个有名的作家，收入也高，花费不受控制。在一次税才来访，把需要交的税金给主人公看时，整个人都吓晕了，税金比平常高出多得多。
主人公需要税人想办法减少税金，税人想到了一个令作家无法接受，但为了少税不得不接受的解决方法。
作家配合税人的想法，很快就完成了需要做的事情。只不过等到上交税金时，减少的部分却少之又少。得知消息的作家，不得不交巨额税金。
作者本以为此方法能解决苦恼，却是赔了夫人又折兵。
(2)超理科
一作者为了写小说，则需要去翻看其他作者的小说，参考兼学习，或许有新的方式用在自己小说上。
他看到一本关于科学理论知识信息量够大的小说，一个教授死于非命的小说。破案关键就是那些听了很复杂，操作起来更复杂的科技技术。破案的关键也在于一个可以判断真伪科学家的隐藏芯片的书籍上。最终抓到了一位伪科学的作家，就是本故事的主人公。
精彩的科学理论，一个反转的情节，出乎意料。
(3) 超猜凶手小说
一位作者需要出版新的小说，与四个出版商的编辑商量，如果谁能猜出这部小说的凶手，本小说的稿子就给哪家出版社。四位编辑都想拿下这部小说，毕竟是由有名气而且首部就获奖的作者历经多年才出的新作品。他们和和气气地竞争，想破脑子也猜不出小说的凶手。
平静的夜晚非安静。
隔天早晨，作者被发现无生命气息。四位编辑以及作者秘书中，究竟是谁杀害了作者。一位编辑通过推论，得出最有可能的嫌疑人。答案已出，却未结束。最终结果，却让这篇短篇故事点上精彩一笔。
局中局，有意思。
(4)超高龄化
一位老作家，依然活跃在推理小说的国度。一位编辑是这位作家的小说迷，一直都帮这位作家排版，出版。每次约在同个咖啡厅一起聊聊如何完成一部完整的小说。
老作家写故事，编辑则修改故事情节，配合得天衣无缝。只是岁月不饶人，思路已不清晰，故事已老套，无再有新读者。
作者已老，编辑已老，读者已老。小说也许此时并不是真正的故事，而是一种令人伤感的老作家与老读者互相成为无声的支持。
现实世界，年轻一代追求新的一切事物。而老作家始终依然有自己的忠实粉丝，也是一种不幸中的欣慰。
(5)超预告小说
一位不出名的新作家，本想连载一部连环杀人小说。却在刚刚开始的第一回，小说中的故事情节却出现在生活现实中，让与这本书有关联的人无不震惊。
作家恐慌想停止小说中的杀人情节，编辑却觉得是个好噱头让连载继续下去。作家在诱惑下，继续了第二回。
从此回开始，作家既然选择了诱惑，人生的命运就已经定局，无法再改变。
有时候，刚开始选择坚持自己的想法，结局也许会不一样。
(6)超长篇小说
五百页，八百页的书已经算是长篇。而新一代的读者却对超过千页的书籍更加青睐。谁的'书更加厚重，则就更加受欢迎。
一位作家在写完八百页的长篇小说时，一位出版社的编辑却希望作家能把自述调多一点，最终希望能成为两千页的书籍。作家一听到则吓一跳，八百页已经是极限，现在需要这么厚的书籍。而编辑跟作家道出了现在销售书籍的内情，作家最终同意增加页数。
作家想破脑子，把八百页的小说修改版面，调整数字，点缀故事情节更加详细。最终是可以有预期的页数。作家并不看好销售业绩，后面却与作家的期望背道而驰。
作家出第二本书时，编辑得到内行消息，有另一本书的内容跟作家的一样。编辑想着如今的社会风气，让他不得不走上极端。出版的书籍也十分极端，面目全非。既然如此，谁会买单。
一位作者已经构思一本小说的总体，却因为页数要多的要求，则选择了修改小说的大体。这样的小说会有紧张节奏的故事吗?
(7)魔风馆
满心热忱看着这篇故事时，故事出现了意想不到的事情。既然发生了，就无法写这篇故事感想。谅解。
(8)超读书机器
本故事讲述的是人被机器所支配。
小说评论家无需再看小说，只需放在机器上，一按操作，瞬时就能有小说的概括以及评语。
小说作家用之，机器能对书籍进行审核，能帮助作家改善小说内容。
再改装，就能让读者不用看小说，按按操作按钮，小说内容也能知道一清二楚。
虽然这是一则故事，但到了如今的现实社会，科技既如此发达。也许还真有那么一天真有如此机器。那时候，对小说评论家，对作家，甚至是对读者，方便了不少，只是懒惰的是人心。
读完整本书，结合书名上的字眼“超”"杀”，最主要的是讲诉现代的推理小说作家，面对多变的世界，显得很无奈。
有时为了一本书而失去内心的纯真;有时为了一本书而失去了灵魂;有时为了一本书坚持到底，却是伤感。
作为半桶水书迷，还是希望所有作家都能找到更好的途径在残酷的社会立足。
《超杀人事件推理作家的苦恼》读后感 8
这本书类似东野圭吾的笑小说系列，尤其是此书揭秘出版社、写手作家等一些不太好的方面，大叔用黑色幽默的写法写出来，出版商勇敢的出版发行，这有点像自我批评的感觉，好吧，能自我批评的，一般都是肚子里有货不怕被批评的。既然作者、出版社都如此大方了，那么即便书中有讽刺读者的，我们也一笑置之，不过一本书而已，我们被批评得起。这本书还是走的短篇小说合集的路子，毕竟用一个完整的故事，串联出不同角色、地位人的观点，难度太大。加上合集也算喜闻乐见的一种方式，加上书中本身通过夸张的说法进行讽刺，看完后能让人会心一笑，实属阅读体验很佳的作品。书中某些作者既可笑又可怜又可恨。作者本心是好的，想到的推理桥段也比较精巧，但推理的点很简单，无法设置太多情节，所以只能写成短篇小说。然而已经签订的写作协议，加上为了减税而必须在书中加入不相关的情节，如何解决？唯有灌水。水文很讨厌，在面对完全没有必要的番外，尤其是到了精彩环节急需知道后续发展时跳出来的番外，恨不能杀之而后快。番外已经算很用心的水文了，如果作者为了拉长篇幅，不停的往情节中注水，明明已经昭然若揭的真相，偏偏还要加入回忆、联想等各种不必要的桥段，真真想砍人。想想看海盗王一个打架的情节，可以画三四集，对于一周才一集的追番人，心情可想而知。水文，先伤害读者，然后伤害作者。读者看烦了，作者失去读者，最后两败俱伤。尤其出版社竟然有以文章长度来判断作者水平的`趋势，真不明白这究竟是谁想出来的评判标准。因此我现在对于尚在世的作者，除非我已经看过并认可了他的文字，否则宁可不打开他的书浪费时间，这究竟是作者的悲哀，还是读者的悲哀。书中提到了自动书评机、自动桥段设计机、自动书摘机，挺敢想象的。读书对读书人究竟意味着什么，真的摒弃所有功利心后还能剩下的读书人，究竟有多少，又究竟会读什么书，这很值得思考。自称也是每年一百本书的爱书人，经常迷惑于自己看到的书究竟分布如何，通过分析，更多是小说。好在最近几年对小说也有所取舍，偏向于看名著和过世作者的书，所以还算阅读体验愉快且齿颊留香。而如果只是为了读书而读书，其实很难读下去。逼迫自己读的理想国、中国哲学简史、艺术史，真的是囫囵吞枣，生吞活剥，看完后整个人如释重负。短时间内感觉没有太大的变化，但在不自察的情况下，偶尔也能跳出小天地，发现平凡生活中的朴素规律及小美好，想想也挺好的。读书应该是一个快乐的行为，虽然也需要强迫自己去盯着一个专业进行主题阅读，有目标有考核有侧重的阅读，但更多希望能多读书，读杂书。广泛中才能发现和拓宽自己的喜好点，而你的兴趣点越多，书籍给予你的回馈和支撑就越多，才能更纯粹的在读书中获取快乐。最后用书中一个精巧的推理结束此文。解密杀人事件，成名作家迟迟无法交稿，出版社工作人员推理出作家已经死亡，此文为作家最后的遗作，其中最重要的杀人动机并未写明。于是丈夫和工作人员在思考杀人动机的过程中，逐渐体会到文章中的杀人动机，最后成了现实中的解密杀人事件。虚虚实实，雾里看花，水中望月，书中的和现实的逐渐交错，最后杀人真的发生了。功力，好看。东野圭吾还真是很多文体、内容都在尝试，毕竟尝试的多，可以拓宽他涉猎的范围，发现不一样的东野圭吾。
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