南朝诗两首课文精讲教案
南朝诗两首课文精讲教案
一、作家作品
谢灵运（385～433），南朝宋代陈郡阳夏（今河南太康）人，东晋名将谢玄之孙。谢灵运仕刘宋时为永嘉太守，历任秘书监、侍中、临川内史。
刘宋初期，谢灵运创作了大量的山水诗，并丰富了描写山水的技巧，使山水描写从附庸玄诗到蔚为大观，演变成山水诗，开拓了中国诗歌史上一个崭新的题材领域。
谢灵运的山水诗，绝大部分是他做永嘉太守以后写的。在这些诗里，他用富丽精工的语言描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。
谢灵运的诗喜欢描写山水名胜，善于刻画自然景物，是山水诗派的创始人。其作品《山居赋》颇有名。与鲍照、颜延之并称为“元嘉三大家”。明人辑有《谢康乐集》。
谢朓，南朝齐诗人。字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康）人。
谢朓诗歌创作的主要成就是发展了山水诗。晋宋以后，山水文学产生了，但多少还受玄言诗的影响，总带点玄理。谢灵运的山水诗就是如此。谢朓和谢灵运同族，世称“二谢”，谢灵运为大谢，谢朓为小谢。小谢诗学大谢，都善于模山范水，以山水诗见长；但二人的诗境和诗味却有别。大谢的山水诗仍然带有一些“玄言”的色彩，小谢的山水诗则抒发了思想感情，玄言诗的影响差不多已被消除殆尽。谢朓的山水诗把描写景物和抒发感情自然地结合起来，达到情景交融的境界，这是谢朓诗歌的重要特点，也是他对于诗歌艺术发展的重要贡献。
二、写作背景
晋初，政局混乱，文人常借歌咏山水寄托超脱尘世的情志，这首诗即体现了这种创作倾向。池上楼，在永嘉郡（今浙江温州市）。谢灵运是从宋武帝永初三年（422）的七八月到第二年（文帝景平元年）的七八月在永嘉任太守。这首诗应是写在423年的初春。
《登池上楼》是写诗人久病初起登楼临眺时的所见所感。前部分抒写官场失意的牢骚，中间描绘登楼远望所见到的景物，最后表达了怀人思归的情绪。诗中成功地描写了初春时节池水、远山和春草、鸣禽的变化，使人感到生意盎然，但从全诗的思想情调来看却有些低沉。
《晚登三山还望京邑》这首诗可能是谢朓出任宣城太守，离开建业，路上经过三山所作。诗中抒发了登山眺望时的思乡之情。三山：在今南京市西南长江东岸，上有三峰，南北相连。京邑：指建康（今南京市）。
三、重点字词
1.字音
潜虬（qiú） 岖嵚（qīn） 霰（xiàn）
飞甍（ménɡ） 鬒（zhěn） 褰（qiān）
2.词义
徇禄：追求俸禄，做官。
祁祁：众多的样子。
萋萋：草茂盛的样子。
初景：初春的阳光。
绮：锦缎。
练：白绸。
3.通假字
初景革绪风，新阳改故阴：景通“影”，日光。
4.词类活用
使动用法
白日丽飞甍，参差皆可见：丽，使……明丽。
5.一词多义
6.成语积累
离群索居：离开同伴而过孤独的生活。
［教材优化全析］
一、文脉梳理
登池上楼
前八句描写了诗人的人生境遇。诗歌由托物起兴引发出对人生境遇的深切慨叹。
中间八句描写了登楼临窗所见所闻初春生机盎然的景色。
最后六句抒发了诗人内心的情志。
这首诗的情绪比较低沉，萦绕着进退维谷的忧郁和无可奈何的怅恨。在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退来说明自己进退失据，或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
晚登三山还望京邑
本诗可分为三个层次：
第一层为头两句，写自己登三山、望京邑。
第二层为中间六句，描写了登、望所见景色。
第三层为最后六句，直接抒写了去国怀乡之情。
这首诗作于诗人刚刚离京赴任宣城太守的旅途中，表现了对故乡的强烈的不忍割舍之情。诗中愁绪不仅是离乡的伤感，也掺杂着对复杂的政治生活无可奈何的心理。诗中的景物描写非常出色，历来为人所称道。后来李白写诗说：“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。”
二、内容详解
三、技巧鉴赏
自然的诗风
若春秋代序，如树枝抽条，似桃花盛开，像大河奔流，毫不勉强，决不做作，从从容容，自然而然，谓之自然。布封说得好：“像小鸡一样破壳而出，他动起笔来只有感动愉快：意思很容易互相承续着，风格一定是既自然而又流畅。”（《论风格》）
自然是自由的，它不拘一格。
自然反对矫饰，矫饰排斥自然。
自然是对必然的服从，矫饰力图摆脱必然。
自然天衣无缝，绝不斧凿痕迹。
苏轼说他作文如万斛流泉，汩汩而出；又说他“未尝敢有作文之意，且以为得于谈笑之间而非勉强之所为。”（范开《稼轩词序》）他的诗词，又何独不然？但自然绝非神来之笔，它如庖丁解牛，是功到自然成的结果。
“清水出芙蓉，天然去雕饰。”（李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）何其自然， “如瞻花开，如瞻岁新”（司空图《诗品自然》），这是司空图对自然的生动比喻。
谢灵运《登池上楼》，“池塘生春草”相传他梦见谢惠连，便得到这一诗句。这句写得自然，不费力，却能显出生机，很有意味。谢朓《晚登三山还望京邑》：“余霞散成绮，澄江静如练。”用丝织的绮练来比余霞澄江，写得是工丽的，也很自然，不做作。可见自然同平淡质朴还不一样，自然的不妨写得工丽。
四、疑难探究
疑难问题：比较这两首诗在抒发感情和写景方面有什么异同？
探究思路：这两首诗的作者分别是谢灵运和谢朓。刘宋初期，谢灵运创作了大量的山水诗，并丰富了描写山水的技巧，使山水描写从附庸玄诗到蔚为大观，演变成山水诗，开拓了中国诗歌史上一个崭新的题材领域。
谢朓诗歌创作的主要成就是发展了山水诗。晋宋以后，山水文学产生了，但多少还受玄言诗的影响，总带点玄理。谢灵运的山水诗就是如此。小谢诗学大谢，都善于模山范水，以山水诗见长；但二人的诗境和诗味却有别。大谢的山水诗仍然带有一些“玄言”的色彩，小谢的山水诗则抒发了思想感情，玄言诗的影响差不多已被消除殆尽。谢朓的山水诗把描写景物和抒发感情自然地结合起来，达到情景交融的境界，这是谢朓诗歌的重要特点，也是他对诗歌艺术发展的重要贡献。
参考答案：两首诗都抒发了思归之情，都掺杂着对复杂的政治无可奈何的怅恨，都运用了自然生动的景物描写抒发感情。
不同的是，在抒情上，《登池上楼》还萦绕着进退维谷的忧郁，诗人用比兴，用虬和鸿的进退来说明自己进退失据，进而抒发了过归隐生活的愿望。在写景方面，《登池上楼》清新朴素，而《晚登三山还望京邑》则很绚丽。
［课后习题研讨］
一、点拨提示：这个问题要抓住诗句的写作角度，即作者的所听、所见，作者的写景的角度，从而理解作者思想感情，理解诗句情景交融的效果。
参考答案：“倾耳”六句，诗人用生花妙笔写出了满园春色。“倾耳”二句先写远景，境界开阔，诗人自我形象鲜明。“倾耳”一词，诗人聆听江涛声的神情宛然可想；“举目”一词，诗人眺望远山的神态宛然可见。“初景”二句写明冬去春回，节候改变，是诗人的感受。“池塘生春草，园柳变鸣禽”二句转写近景，格调清新妩丽，为全诗之警策，历来为人所激赏。仕途蹭蹬的诗人久病初愈，初登池上楼，看到潋滟的池水边已吐出了嫩绿的青草，花园中的柳林间，春鸟乱飞，鸣声上下。这种新鲜而美丽的景色，却能使一直被苦闷和忧虑缠绕着的诗人的胸怀得到暂时的开豁，这种富有生意的新鲜感受与一时的愉悦心情融为一体，情韵兼胜，臻于化境。这六句写诗人登临远眺，耳目所接，由远及近，层次分明，写景如绘。然满园春色固然能暂时舒展诗人的情怀，但难以尽遣心中之郁闷，于是诗人自然过渡到对隐居的向往。
二、点拨提示：这个练习主要是理清作者的写作层次，了解作者的感情发展脉络，进而了解文章的主旨。
参考答案：开头两句，写自己登三山、望京邑。谢登三山、望京邑，不是直接描写，而是化用旧句以陈己意。既写出了自己的登临离京，又以王粲离京适楚的飘零之感和潘岳的离京失意之情，暗示了诗人的心境。
中间六句，描写了登、望所见景色。诗人并没有让景物着上一丝的离愁别绪，而是描写了一幅绚丽多姿、生机盎然、明丽优美的春日晚景图。面对这样美丽的景色，不能不令人更加眷恋、更加热爱故乡。
最后六句，直接抒写了去国怀乡之情。本诗在结构上首尾呼应，重在抒写去国怀乡之情，中间写景，来反衬去国怀乡之情，构思精巧，层次井然。
三、点拨提示：谢灵运的山水诗仍带有一些“玄言”的色彩，谢朓的山水诗则抒发了思想感情，玄言诗的影响差不多已被消除殆尽。谢朓的山水诗把描写景物和抒发感情自然地结合起来。达到情景交融的境界，这是谢朓诗歌的重要特点，也是他对于诗歌艺术发展的重要贡献。
参考答案：谢灵运诗向有佳句无完篇之讥，而此篇层次之间联系紧密，由托物兴词、感怀喻志、借景遣怀到决意隐居，转换自然浑然一体，并且沟通并融化了玄言和山水，寓理于情，寄情于景。尤其是对春色的描绘，诗人调动各种艺术手法以准确地捕捉大自然的各种形象，画面鲜丽清新，再加上有“池塘”一联为全诗增色，因而愈加神光四射，引人入胜，因之可称佳句完篇俱在的上乘之作。
谢朓长于写山水诗，在刻画自然景物方面，他继承了谢灵运的艺术表现手法，但不像谢灵运那样雕琢堆砌，晦涩呆板，作纯客观摹绘。谢朓状物写景，常常融入自己的主观感情，语意清新工丽，简淡而有情趣。他和沈约等开始运用声律入诗，讲求对仗工整，注意音节和谐；所以他的诗，韵调铿锵，“圆美流转如弹丸”。这种清丽和美的风格，可以在《晚登三山还望京邑》中看到。
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